洋彩瓷锦上添花玲珑胆瓶

高38.5公分 口径9.5公分 底径13.5公分

清 乾隆八年（1743年）

洋彩器上充满了代表清高宗个人的印记，例如御制诗、“乾隆辰翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等款印，充分说明清高宗对洋彩的重视，或可解读为清高宗认为洋彩足以代表乾隆盛世创新工艺。

磁胎洋彩三多诗意轿瓶

高17.8公分 口径2.4公分

清 乾隆八年（1743年）

洋彩与珐琅彩

雍正十三年（1735）唐英所撰之《陶务叙略碑记》，文中对洋彩做了解释：

洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。

也就是说洋彩，在陶瓷分类上应属珐琅彩釉类，其绘画装饰摹仿自西洋。因此《活计档》将磁胎洋彩归入“乾清宫珐琅器皿”，《陈设档》则将磁胎洋彩与磁胎画珐琅同时归入“乾隆款磁胎”项下，说明两者关系。乾隆八年（1743），唐英又在另一部与景德镇御窑厂陶瓷制作相关的著作《陶冶图册》第十七编〈圆琢洋采〉中有更详细的说明：

圆琢白器，五采绘画，摹仿西洋，故曰洋采。需选素习绘事高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片画染烧试，必谙熟颜料、火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明心细，手准为佳。所用颜料与法琅色同，其调色之法有三：一用芸香油；一用胶水；一用清水。盖油色便于渲染；胶水所调便于搨抹；而清水之色则便于堆填也。

唐英明白指出：洋彩所用颜料与珐琅相同，难怪一般人很难分辨，同时唐英强调洋彩是“五彩绘画，摹仿西洋”，故应就绘画纹饰上寻得其与磁胎画珐琅的差异。

（一）“磁胎画珐琅”多以传统宫廷绘画方式与纹饰为主，少用西洋绘法或纹饰；“磁胎洋彩”则相反，多数参以西洋绘画画法及边饰为主，但少数仍采用传统宫廷绘画如山水、折枝四季花卉等。

（二）根据《活计档》记载，洋彩制作多完成于唐英督导的景德镇御窑厂，而磁胎画珐琅最后竣工地点则为宫中“珐琅作”御器作坊。

（三）二者成对纹饰的绘画风格不同。成对洋彩器与一般成对者一样，纹饰大多相同；画珐琅则略不同或完全不同。

（四）二者纹饰内所用诗文、章印不同；制作完成地点不同，落款方式亦有所不相同，这是辨识重点之一。