磁胎洋彩西洋人物山水火鐮盒

高6.6公分 长7.5公分 宽3.2公分

清 乾隆

洋彩黄锦地乾坤交泰转旋瓶

高19.6公分 口径6.4公分 底径6.8公分

清 乾隆九年（1744年）

洋彩冬景山水梅瓶

高19.8公分 底径5公分 口径3.6公分

清 乾隆七年 （1742年）

乾隆早期，唐英延续雍正晚期的洋彩创制，使用珐琅彩料，运用西洋画法，制作了华丽多彩的“磁胎洋彩”，其中尤以乾隆六年至九年之间，是乾隆洋彩烧制最兴盛也最精致的时期。乾隆八年，清高宗曾命唐英将景德镇御窑厂官窑制作过程，以图文并茂方式加以记载，撰成《陶冶图册》一书，也说明了景德镇御窑厂就是洋彩的制作与完工地点。

西洋元素的应用与融合

关于唐英所说的“洋彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩”，“摹仿西洋”究竟是何样式？而洋彩洋花的样式为何？笔者以为符合唐英说法要件有五：

（一）装饰图案中大量使用了西洋明暗光点绘法，主要以珐琅白料点饰光点，呈现圆状物体，无论主纹或边饰，均见此一特征。

（二）图案式的花卉叶纹上大多数渲染白料方式，或表现枝叶的光影明暗，此一画法几乎不见于磁胎画珐琅的绿叶表现上。[4]

（三）采用西洋明暗阴影透视法，描绘人物画尤为明显。

（四）有些纹饰内，大量应用了西洋花草藤蔓纹饰设计构图。

（五）西洋花卉的使用，如洋菊与洋莲等洋花的装饰。

其中尤以图案花纹的细部，多模仿西洋光影画法，使用珐琅白料点饰光点，令花纹或物体更富立体感，虽然这些图案纹或花卉纹并不一定是作品主题，然而却充斥在构图设计中，与主题绵密结合。而且几乎所有锦上添花或繁花密布的洋彩器上皆见此一绘画方式，这种绘法极少见于磁胎画珐琅及其他彩瓷上，因此笔者认为这些以珐琅白料点染光点或枝叶上以白料染边光影描绘法，实则西洋光影明暗透视法，亦与西洋绘画上描画静物表现的光影手法如出一辙。