《闻莺》

2012
布面油画
200×150cm

所以，何多在各个时期的作品无不是真实的，因为他不允许自己说谎。有时候，对公众说谎很容易被戳穿，而对自己说谎往往被掩盖了。何多一路走来，几乎越来越沉入自我，越来越自言自语。是有意识地绕开？躲避？还是用这个方式来表明自己必须有的蔑视呢？我的意思是，何多画过主题性作品，画过风景和人体，画过花花草草，题材在缩小，目光在穿透，像刀片一般在粗糙僵硬的现实表皮划开一道口子，看到里面柔软的真实的美丽。有一句流行的话：没有艺术，只有艺术家。倘若此言不虚，放在何多身上，是否特别贴切？此外，我想加补充一句：没有历史，只有今天。历史是历史的历史，今天是人的镜子。当某些艺术家出于幻觉把自己的牌位安置在艺术史殿堂的时候，他们其实正在龇牙咧嘴地抠着鼻孔，做着自欺欺人的白日梦。我还想补充一句：我不喜欢不少人鼓吹的艺术当随时代这种煽情口号，即使‘时代’不是虚幻的概念，从常识出发，它也是有好有坏的——若是不幸遇上了‘坏’，总不至于当随‘坏’而去吧？正如我写下这些文字，脑海里浮现出何多优雅的姿态，在今天，是那么珍贵。

李小山

2018年8月19日