薛素素  《吹箫仕女图》

题款上的差异

作为与文人雅士往来的妓家，为了表达超乎画面之外的个人的复杂情感，往往在表现自己画材的同时，在画上题诗，展示自己的诗才，宣泄情感。许多妓家，既是诗人，也是画家。

与之相比，深居闺中，只以绘画作为消遣的闺阁画家，落款时要比妓家简单得多，通常不在画上题诗作文，而仅落年款或名款。如，文俶，一般署款“庚午仲夏廿又九日天水赵氏文俶画”“己巳夏文俶画”“天水赵氏文俶画”等。

由于不同的文化修养、创作目的，使得闺阁画家们在绘画上只注重笔墨和物态的把握，其作品和妓家题诗作文、借物言志相比，缺乏丰富性与深刻性。

此外，明代妓女画家的画幅上，还常见文人雅士的题跋。如薛素素《梅兰竹图》卷，其上有张风翼、沈同生、顾天阶、许经、钱载、张燕昌等文士的题跋，还有对她仰慕的清人颜翔为她画的小像。闺阁画家画幅多无题跋，偶或有之，则往往出自父兄与丈夫之手。