袁庆一，《春天来了》，布面油画，1984 泰康收藏

《在延安文艺座谈会上的讲话》，苏南新华书店印行，1949年6月 泰康收藏

寰宇同此凉热，似乎谁也无法独善其身。伊娃‧培森胡柏画廊创始人Eva Presenhuber就认为当下艺术界的问题是很明显的， “艺术爱好者的热情开始趋冷，因为如果不花上几百万，甚至上亿的资金，你可能在市场上就溅不起一个水花，不管在多哈，还是在中国的市场当中。这也是一个令人沮丧的现象。”Mai 36 画廊创始人Victor Gisler也认为现而今艺术节和博览会的模式问题重重，“你想要见的人开始讨厌艺术节，讨厌博览会。他们说，‘这个艺术节太糟糕了，我根本不想去。’这并不是我们的初衷，却是要面对的现实。我相信全球各地都有画廊在考虑未来是否应该继续参加博览会。”在他看来左右画廊主决定的一大变量便是能否获得可见性，“我们需要知道的就是如何提高曝光度。”他说。博而励画廊创始人Waling Boers就此肯定了画廊周北京存在的意义，“让许多画廊、媒体、收藏家们互相接触，通过网络的介入使之辐射到更多的领域和人群，这或许会成为传统艺博会的一种替代模式。”

本届画廊周开幕适逢UCCA尤伦斯当代艺术中心在年初完成改造之后。步入报告厅时，人们大多会在一旁的邱志杰全新个展“寰宇全图”前驻足停留，而在靠近报告厅一侧的墙面上，一幅高达10米、宽7.5米的巨幅墙绘水墨壁画《艺术生态地图》则是艺术家专门为改建后的新空间所作，在整整一面墙上勾勒了自1989年以来逐渐萌芽发展的艺术行业生态系统。

作为今年活动的首席赞助商，泰康保险集团主办的“中国风景：2019泰康收藏精品展”是本届画廊周北京上另一大重磅，展览在798艺术园区707街A07号楼内分列三个楼层，对应呈现了三个不同代际的55位艺术家逾70件不同媒介的作品，以及20世纪40年代以来涉及艺术与社会的各类重要文献（展览时间将持续至5月5日）。