一则波士顿 John Doggett 画廊欧洲古典大师展的广告宣传，1821年。图片来自维基共享资源

关于 Williams & Everett 画廊的插画，1882年。图片来自维基共享资源

渐渐地，艺术家与经纪人之间的关系从单纯的商业交易发展成了一种发自内心的支持。即使商业上遭遇失败，这些艺术经纪人也会基于信任和欣赏而继续拥护他们的艺术家。对许多人（特别是艺术家）来说，艺术经纪人作为热情的赞助人的形象时至今日仍是一种浪漫的理想（走访寒冷的工作室，慧眼识得那个敢于打破常规、勤奋努力却又被人们所误解的天才，即使面临着最为刻薄的批评，也不知疲惫地宣传这位明日之星）。而实际上，即便是最厉害的经纪人，有时也不得不“放弃”一些不好卖的艺术家。但传奇还是存在的，现实生活中也能找到前文所描述的个别案例。

法国经纪人保罗·丢朗·吕厄（Paul Durand-Ruel）就是当代历史上广为人知的传奇。1831年，丢朗·吕厄生于一个画商世家，他被认为是现代史上第一位向自己代理的艺术家提供资金支援，并支持他们举办个人展览的艺术经纪人。他从经营巴比松画派作品开始，一手发掘并扶植了一批彼时年轻气盛的艺术家，他们后来成为了大家如今所熟知的印象派画家。但他所做的一切并非是简单的信仰之举：几十年来，印象派画家被人们嘲笑，作品更乏人问津。保罗·丢朗·吕厄不吝购买他们的作品，后来花了多年时间才得以收回成本。他不惜成本在自己位于巴黎、伦敦和纽约的画廊力推这些艺术家，坚信这种开创性形式的重要性，他最终改变了大众的看法，也左右了艺术史的发展。而他最终也获得了翻倍的收益，这一点也是不容忽视的。