贝塔曼拍摄的约瑟夫·杜维恩肖像。图片来源：Getty Images

当杜维恩从销售已逝艺术家作品中牟取了丰厚利润时，与他同时代的另外两位艺术经纪人——安布瓦茲·沃拉德（Ambroise Vollard，1866-1939年）和丹尼尔·亨利·坎魏勒（Daniel-Henry Kahnweiler，1884-1979年）正全力将人们的视线和金钱转移到彼时欧洲的在世艺术家，那批后来成为了现代主义先驱的革命派：乔治·布拉克（Georges Braque）、保罗·塞尚（Paul Cézanne）、安德烈·德朗（André Derain）、胡安·格里斯（Juan Gris）、费尔南.莱热（Fernand Leger）和毕加索等。沃拉德牟利的手段是大量囤积某一位艺术家的作品，而后以高价卖出，虽然这种做法不乏批评者，但他也赏识并出版了例如塞尚、埃德加·德加（Edgar Degas）和皮埃尔-奥古斯特·雷诺瓦（Pierre-Auguste Renoir）等艺术家的传记——毫无疑问，他有着出众的品味和眼光。更为年轻的坎魏勒虽然也敬畏沃拉德，但总体而言他更受艺术家、评论家以及收藏家的敬仰。除却经纪人的身份，坎魏勒还是一位颇有声望的艺术史学家。他很早就意识到了毕加索《亚威农少女》的开创性和重要性。据称，他在看到作品的那一刻就决定要买下来。在许多人看来，坎魏勒可以当之无愧地被称为鉴赏家——这可谓是艺术经纪人追求的最高荣誉。