郭怡孮 燎原 中国画 中国国家画院藏

我就是在这些故事中，不但学了画，长了学问，还学到了精神。有一次苦老看我画画，我当时正画兰花，画到最后在兰花根部点点子，苦老忙说：“不对，不对，你这花真长土里了，点子点到兰花根上，花就没活气了。”然后给我示范，点子离根要远点，才能有活气。我顺便请教一些有关写意的问题，苦老就给我讲了一个故事，说：“有人问二郎是谁，答者曰：二郎是老郎之子、大郎之弟、三郎之兄也。对不对呢？很对，但都是废话，这就不是写意。”听了这话，我有醍醐灌顶之感。

还有一次，我在友谊宾馆的院子里画玉兰写生，谢瑞阶老人过来看，我有点紧张，忙问，这样画对吗？老人二话没说，把我的画板拿过去，我还以为他要给我做示范呢，没想到老人把画板竖起来，迎着太阳，衬在一枝花的后面，纸上立即呈现出这枝花的影子，太美了！既整体，又现代，还生动。老人不断移动着画板，寻找着不同的角度和距离，变幻着出现神奇的画面，我才知道对影写生也是个高招呀，想当初李夫人不正是在粉墙月影之下，创造了墨竹画法吗？

回忆起在创作组的日子里，有说不完的故事，那是我一生中学习最刻苦、最勤奋、最开眼界、收获最大的时候，至今思之，越来越感到这段时光的宝贵。

（文/郭怡孮，来源：中国美术报）