劳拉·奥尔特曼等艺术家宣布将继续参展，尽管他们支持抗议者，并蔑视惠特尼对坎德斯的保护行为 图片来源：Laura Ortman，

卡特汉德本应在双年展结束时放映一部短片，她在博客中写道，她很难决定如何回应艺术家抵制的呼声。她认为《艺术论坛》的声明“羞辱了那些没有退出双年展的作家”，她写道，“这真的让我感到紧张，因为很多事情似乎都把对坎德斯的愤怒转移到艺术家身上。我最近一直担心坎德斯之争会毁掉我的事业：如果退出，我会变成不好伺候的人，失去我在艺术上的重大突破；如果留下，我会背上肮脏的政治记录。”

其他艺术家认为，他们的参与比退出更有效。玛娅·露丝·李在Instagram的帖子中写道，在做出决定之前，她花了4个小时环顾展览：她觉得“参展作品恰好揭示了我们所处的时代”。尽管她认为眼下的情况需要“直接行动”，但她也相信行动可以采取“多种形式”。“艺术家的声音不该在这场悲剧中牺牲，尤其是那些原本就代表性不足、好不容易有机会发言的人的声音。”

行为艺术家尼比亚·帕斯特拉纳·圣地亚哥（Nibia Pastrana Santiago）为双年展贡献了三件作品。就在几周前，警方使用Safariland生产的催泪瓦斯驱散波多黎各的抗议者，其中包括尼比亚本人。即便如此，她也认为退出双年展不是反抗坎德斯的唯一形式——相反，她提倡“战术性地使用表演，寻找可以推动、抵抗的缝隙，占领临时语境，让人们看到制度是如何制约和监视我们的身体的”。

“我的作品无法被拆解，作品本身就是我行动中的身体。”尼比亚说。她一直在“前进、跳舞、尖叫、大汗淋漓地反抗，首先要求卡多·罗赛洛（波多黎各总督）辞职，然后要求将坎德斯从博物馆委员会除名”。

“法政建筑”（Forensic Architecture）是一支总部设在英国的调查研究小组，他们能使用建筑技术分析暴力和侵犯人权的场所。在展览中，该小组利用自己的展区直接抗议坎德斯的立场。他们的短片《三重追击者》（Triple Chaser）将坎德斯和Sierra Bullets联系起来，后者是一家为以色列军方提供弹药的美国子弹制造商。尽管抵制坎德斯的抗议声势浩大，他们还是从一开始就决定参加双年展。

该小组的研究员、影片的项目协调员鲍勃·特拉福德（Bob Trafford）说，他们对坎德斯这样的人物感到困扰，“对文化产品的支持变成了一种名誉洗地，这种交易会让那些从有害和暴力的结构中获利的富人变得高尚起来，同时让这些结构变得正常化和永久化。”

由于博物馆的“无所作为”，法政建筑要求将其电影在7月的最后一周撤下。特拉福德说：“两个多月来，博物馆完全无视这些呼吁，无视他们的艺术家，无视他们的公众，无视每周在展览前占据博物馆的行动主义。”

面对激烈的抗议，惠特尼对坎德斯立场的顽固态度表明，富人在艺术界仍然占据着主导地位。“此地去殖民”在最近的一份声明中写道：“坎德斯只是艺术体系根本性结构危机的症状。”他的下台“必须被理解为在更广泛的去殖民化进程中迈出的一步”。