日前，由宋庄党委和促进会联合举办的高庆荣农民系列主题油画展在宋庄开展，中国新乡土画派重要代表画家高庆荣历时10载创作的系列乡土风情油画受到业内的广泛好评。

业内人士认为，高庆荣的乡土题材油画创作，已不仅仅是对农村生活简单诗意化的描绘，而是贴近当下，将自己的文化思考融入作品中，充分发掘作品所表现的人性光辉，让画作承载起沉甸甸的历史，闪烁着人文情怀的光芒。

在宋庄艺术区，走进高庆荣的画廊是偶然的，但它能够吸引住眼球，并留住人们的脚步则有其必然——画廊展示的那一幅幅构图奇巧、色彩浓烈、人物形象传神的作品，让人不能不驻足观赏，继而为之感动、击节赞叹。

在油画这个领域，乡土题材创作，历来就有先行者，譬如，生活在16-19世纪的一批西方画家，尼德兰的勃鲁盖尔、法国的米勒、俄罗斯的列宾，还有我国的四川画派代表人物罗中立等人，都曾有表现乡土题材的传世之作。和中外乡土绘画大师们相比，高庆荣毫不逊色。像他这样倾其大半生专注于乡土题材创作，以一百多幅大尺幅画作形成系列，并在国内外展出中屡屡获奖，靠作品的艺术魅力感动了无数观众的乡土画家，目前尚无人出其右。

高庆荣走上乡土题材油画创作之路，可以说是他的艺术良心使然。农民的儿子高庆荣虽然历尽磨难有幸走出了黑土地，进入现代都市的艺术殿堂，成为令人艳慕的画家，但是，高庆荣与某些强调个性、标榜自我的前卫画家不同，他一刻也没有忘记自己当初出发的原点；一刻也没有忘记生养自己的黑土地和故乡的父老乡亲；一刻也没有忘记把自己的艺术之根深扎在乡土中，就像庄稼一样，也要从这泥土中吸取营养，找到创作灵感和美感；一刻也没有忘记自己的艺术使命——做一个大自然与人民的歌者，创作当代农民的经典佳作。

高庆荣在《我的追梦之旅》一文中写道：“高中毕业后，在表哥的帮助下，我到煤矿井口当美工，但常常被派往采煤一线。采煤工作面最低处仅半米多高，矿工要侧身躺在那里挥镐刨煤，呛人的煤尘、窒息的空气，一动就会大汗淋漓，歇下来又冷得发抖。最可怕的是频发的事故，与我一同参加工作的伙伴，已有好几位永远地葬身在那里……我曾亲历过救援：混乱的灯光、慌乱的脚步、急促的喘息，接着是把濒死的矿工扔进碳车的咚咚声……那时的我，像一只绝境中求生的狼，利用一切空余的时间拼命学画，以磨快利爪伺机冲出这可怕的困境。”高庆荣当时也许没有想到，这段苦难的生活经历竟然成为他日后艺术定位的基石和艺术创作的源泉。当他大学艺术系毕业走上创作道路之后，正是这段经历成为他取之不尽用之不竭的宝藏。他的第一批受到社会关注和认同的油画作品《一生》、《望子成龙》等等，就是当年苦难经历的艺术结晶。

高庆荣介绍，乡土永远是人们无法剥离的生命体验，是一个有志于乡土绘画的艺术家梦萦魂牵的精神家园。家乡如一股潺潺不息的清泉，永远在滋润着我的心田。每当我在城市打拼得疲惫不堪甚至精神空虚时，无论千里万里，我都会回到故里。走走乡间的小路，呼吸一下绿野的芬芳，会一会儿时的玩伴，心仿佛一下回到了童年，创作的灵感也会奔涌而出。

高庆荣的自觉与自信首先来自于他的理想主义，或者说他的使命意识。曾经的贫穷没有让他失去青云之志，而选择媚俗或者急功近利；即便有过十几年下海经商的经历，但是一经回到艺术创作领域，似乎全然没有商品意识，依然我行我素，乐此不疲地创作他那一幅又一幅并不被拍卖公司或画廊多么看好的乡土画。其实，受过严格正规的美术训练，绘画基本功扎实、技巧炉火纯青的高庆荣完全可以试着走另外一条路——迎合时下收藏者的偏好，“跟风”创作受艺术品市场青睐追捧的作品，比较容易名利双收。但是，高庆荣听从了心灵的呼唤，屈从了自己的艺术良心，义无反顾地选择了崇高，选择了做社会底层民众的“歌者”，同时也就选择了艰辛、清贫和寂寞。虽然，也曾有“识货”的人表示要出巨资收购他的作品；虽然，他也需要金钱，但是，为了让作品展示给更多的人观赏，以发挥更大的社会效益，他一次次地拒绝交易，放弃财富，保持了他的乡土题材系列作品的完整性。

走进高庆荣的画廊，仿佛走进熟悉的我国北方乡村，与众多熟悉的乡亲照面。在他的作品中，有粗犷淳朴的《关东汉子》，有率性泼辣的《东北娘们》，有善良憨厚的邻家《嫂子》，有辛勤劳作《田间的妈妈》，也有似曾相识的《狗剩媳妇》……画家饱含深情创作的一幅幅生动传神、呼之欲出、透着淳朴和善的北方农民肖像画，如同美丽的“中国结”，将作品表现的地域性、民族性、时代性连同画家鲜明的艺术个性巧妙地编织起来，成为画家艺术探索与创新的一道亮丽风景线。

高庆荣的乡土题材油画创作还闪烁着人文情怀的光芒。比如，在他的《东北人、西北人系列组画》中，他创作的《矿工》，不仅有自己青春年华的影子，也有对那些永远长眠地下的矿友缅怀，其震撼人心的力量自不待言；他创作的《农民工》，描绘的是一群伫立街头来自乡下的打工者，他们与现代都市不协调的衣着，他们面部复杂表情掩盖下的或者自得、或者自卑；或者憧憬、或者无助的内心世界，不仅让你去猜，也会引起你的思索——是对于靠自己的双手创造财富的劳动者的崇敬，还是对被现代都市和所谓主流社会边缘化的这个群体的同情或者怜悯？再如，他创作的《晚风》，描画的是一位身体佝偻、满脸沧桑的老人，本该到了颐养天年的岁月，却仍在夕阳晚风下牧羊，那份凄苦与无奈，自然会唤起人们对农村贫困老人命运的关注……谈到创作体会，高庆荣说，虽然，工业化、市场化、城市化，曾经的田园诗不再，善良、质朴、真诚的民风日渐衰微，但是艺术家要善于登高望远，善于发现真善美，用自己的画笔为这个世界添一抹亮色。中国有数千年的灿烂农业文明，她产生的无数精神瑰宝至今仍然放射出夺目的光辉，而这个瑰宝就大量埋藏在乡土中。让自己的作品升华为现代文明进程中对原生态生活的尊重和人文关怀，或对急速发展的现代化进程中所出现的某些问题的反思，当是一个有社会责任感的艺术家的天职，也是一个矢志于乡土绘画的画家的一生追求。