女性和世界

——温州籍女摄影师作品展

陈有为

摄影术诞生以后的这180年里，女性从被观看、被消费到主动观看，经历了一段实质曲折漫长的历程，这期间伴随着摄影媒介的发展和普及，以及女性主体意识的强化和地位的不断提高。在今天女性已经成为摄影的重要力量，和男性共同拥有一个视觉化的世界。女摄影师的作品和男性相比毫不逊色。

女性摄影师们不再停留在拍摄花好月圆、情意绵绵的事物，而是以摄影为媒介和语言，表达对世界的理解，态度和立场，对当今时代一切敏感的话题，她们有话要说。摄影跳脱出机械式记录和表现画意唯美的束缚，成为表达个人情感倾向和世界观点的艺术方式和工具。这里有小世界，也有大时代；这里有小家，也有大国；这里有广袤天地，也有内心角落，女摄影师不忌惮面对更为复杂的内心情感和更为危险的社会现实。如果说有所谓“女性视角”，那不是阿登娜夫妇所指的男女性别“溢出的月牙”和无法探知的“野地”，而是女性在拍摄时有某种得天独厚的优势，而且女性的感觉更为细腻、敏感和混沌，也因此女性可能拥有着一个比男性更为细节丰富和情感细腻的世界。

“女性和世界”，然而这里没有女性主义，也没有世界主义，只有女摄影师对于世界的个人化判断和表达。女摄影师强化的是个人的关注，而非抽象化的女性主义信息。 

在今天强调性别的艺术，不符合当今男女的生活和艺术事实。女性的这顶帽子不是社会强加的，反倒是女性艺术家自我认领和强化的，成为某种盔甲和盾牌，也是朝向社会撒娇式的姿态。譬如出版商或女作家自称美女作家，这里性别的指向甚于颜值。而事实上当今艺术性别的意义在消散，作品中性别的区分已很模糊，所谓女性视角成为卖点。一些理论家也将性别作为卖点和谈资，来编造某种抗争的故事罢了。2019/9/18宁波