托尼·奥斯勒，《切换（情感）》，混合媒体装置，6分35秒，1996年

我们也会在展览中发现，近十年来使 数据可视化的新潮流，因其植根于科学主义，则使得本就 基于数理逻辑的抽象绘画有了更近一步的扩展。克劳德·克洛斯基的《蝴蝶》与《筑建》、黑特·史德耶尔的《红色警报》和池田亮司的《数据波场》都是具有代表性的作品。信息时代具有 高度整合性的数据观察方式和去感官化的概念思维方式，很大程度上也 使得我们现代人变得“抽象”了，即数据的可视化呈现已经使得抽象图示包裹了我们的日常生活。而艺术家如池田亮司只是敏锐地将其提取、纯化、转译、放大为一种美学形式， 使这种日常经验由碎片状态凝结为触手可感的艺术世界。正是受示波器上抽象图纹的启发，促成了池田亮司由前卫音乐家转为新媒体艺术家。