周滔，《凡洞》，影像，48分钟，2017年

可与似乎以电影化的《凡洞》进行有益比对的，或许是莱涅可·迪克斯特拉的三屏作品《我看到一个女人在哭（〈哭泣的女人〉），泰特利物浦》以及哈伦·法罗基的双屏作品《对位声唱》， 因为他们不仅都意识到单镜头叙事的局限性，也更多地关注了艺术展览中的视觉呈现问题。前者通过三屏同时展示的方式，来突破机械单眼透视的聚焦效果所自然产生的主人公效应，以多焦点来均衡表现一群小学生在讨论毕加索绘画时的描述、联想与情感波动，还有他们之间的相互感染与联动。而法伦基的双屏并置则试图通过影像呈现的共时性——将宏观的城市数据与微观的日常生活编织进同一个叙事。这样的尝试，正如他从一位重要的剧作家与导演转型为影像艺术家时所意识到的。