《帽子/灯罩》，黄永砯

2004年起，上海双年展开启了策展人制度，引入国际策展人和艺术家。这一策展制度在2014年时得到了发展：上双开始采取主策展人制，“我们不再强调策展人的中外平衡，而是以策展人的方案与当下中国的紧迫性联系、艺术的敏锐性来决定谁是主策展人。PSA会提供各方面的帮助，但是最终的决定都在于策展人。”上海当代艺术博物馆馆长龚彦在采访中说道。

与双年展内容和形式发展并行的，是观众对于当代艺术作品接受度的变化。PSA典藏部主管项苙苹告诉澎湃新闻，上海双年展在作品选择上始终考虑观众的接受度，在此基础上，才有可能“推动中国当代艺术公开与健康的发展”。这种接受并非一蹴而就。中华艺术宫（原上海美术馆）副馆长顾建军回忆，2004年双年展时，徐震的《当、当、当、当》引起了巨大的争议，他修改了上海美术馆楼顶钟塔的一面钟，使其以60倍的速度运转，这引发了许多居民的不满，“人们不理解为什么要把钟拨快，让人没法看时间，”顾建军说道。如今，这口钟经过重新制作而出现在展览中，考虑到当下艺术作品的视觉效应，它或许会成为新的“打卡”点。