展厅现场，《鲜花》系列

展厅现场，《花卉（黑与白）》系列

随后，展览便进入了第二个区域，该区域以《鲜花》系列与《花卉（黑与白）》系列形成对照，鲜艳的色彩与冷静的黑白形成一种张力。其中，彩色的花卉作品来源于帕特里夏·考尔菲尔德发表在《现代摄影》杂志上的一张照片——照片拍摄了四朵罂粟花。对于沃霍尔作品的阐释，一些评论家认为这些花朵象征着纯洁与脆弱，这两个概念都与沃霍尔此前作品中的暴力相对立；另一些人认为花朵具有葬礼的意涵，与当时发生不久的肯尼迪总统遇刺事件有关。而对面的黑白花卉系列则是回归传统的静物主题。

对名人、商业、大众传媒的关注

20世纪60年代中期，沃霍尔有一年半的时间几乎放弃绘画，他认为自己已经才思枯竭。1966年，利奥·卡斯特利成功说服了沃霍尔在他纽约的画廊举办新的展览。卡斯特利的助手伊万·卡普建议沃霍尔表现母性的题材，“一些田园的元素，比如奶牛”。展厅中的《奶牛》系列就是在这一时期诞生的，其灵感来自冰淇淋品牌的牛头形象。