显然，较之于顺势而为的安稳，逆势而上风险系数高，那些举一生之力抱着拓展个性愿景而去的艺术家，在危机潜伏的夹缝中生存，能越过羁绊，便峰回路转，柳暗花明，让人目不暇接。新的艺术范式终将取代那些因循守旧模式，不过，若经过一段时间又是固化，就需要新面孔加以突破，艺术就是在否定之否定中前进。当观众面对画展中悉数的老面孔懊丧不已，倘若拐角处冒出一二件迥异之作，必成所有展品中最亮点。

大量顺势表现的作品虽不担心被展示机构拒绝，却显得平庸毫无新意，甚至有些人就靠模仿抄袭行事，成瘾懒散固化始终，既无清醒认识更缺乏破茧而出的勇气胆识，习惯了匍匐前人脚下营生，譬如清四王山水，始终奉元人画法为圭臬而裹足不前，满足于现状却备受朝廷宠幸，但始终无法与历代山水画大师作派画风相匹及，纵使直取有依可循的经验，但造诣高的艺术家敢于标新立异，两种不同视角，已见高下。

总之，欲取得个性鲜明的艺术语言，就不是一条直线和不加思辨闷头葫芦式地走到底，是在反其道行之后见到的曙光和希望。我无法忘了那年只身深入甘南藏区写生采风的这一幕：在寒风中为草原的壮阔和牧民的辛勤劳作所吸引，于是联想到用藏青色取代墨色去尝试画人物道具原野。我虽系统地习练浙派人物画技法以夯实基础，也看过大量精采纷呈的西藏人物画的作品，表现这一题材获得声誉的人物画家几乎家喻户晓，但创作灵感是由生活中来，故应从自身的审美品味个性角度出发，不为重复所惑，我尽可能跃过写生层面的东西，与惯常大量的笔墨之后染色的处理方式不同，在写意框架内增加制作肌理，色与墨相融并用，一改纯墨法，终如愿以偿画出新感觉。

艺术是在否定之否定中前进的。然而生活中大量顺势表现的作品虽不担心被展示机构拒绝，却平庸且毫无新意，甚至有些人就靠模仿抄袭行事，固化始终，既无清醒认识更缺乏破茧而出的勇气和胆识。欲取得个性鲜明的艺术语言，就不是一条直线和不加思辨闷头葫芦式地走到底，而是在反其道行之后见到的曙光和希望。