记者：艺术北京今年已经走过了六个年头，这次艺术北京·当代艺术博览会和艺术北京·经典艺术博览会将首次同台亮相农展馆，为什么会将两个展览会合并?

董梦阳(以下简称“董”)：在一开始的时候，我们希冀是将博览会细分化，觉得越细分越好。但在实践之中，发现在中国艺术市场和艺术水平普遍缺失的条件下，过早将市场细分化并不是明智之举，也不符合国情，应该因地制宜去考量现实的差异。

记者：听说在9月份艺术北京会开辟设计博览会，为什么要把设计单列出来?难道设计不是艺术吗?

董：设计之于艺术，更加包罗万象，也更加贴近生活。有艺术设计，有工业设计，还有产品设计，还有很多门类的设计等等。如果将之单纯放入艺术门类里，首先会受空间限制，其次会将很多好的设计排除在外，这是我们不愿意看到的。

记者：随着艺术北京反响和声势越来越大，对画廊参展商限制的门槛是不是也越来越高?

董：任何博览会如果没有门槛就意味着失去意义。目前艺术北京的确是水涨船高，想加入进来的画廊也越来越多，为了保证艺术北京的质量和品牌，我们加设的门槛自然会越来越高，当然，这也侧面反映出艺术北京在大家心目中的位置。我们不能为了追逐利润而对参加博览会的画廊不负责任，这也不是我做艺术北京的初衷。

记者：现在的博览会越来越多，尤其是艺术博览会，您怎么看待这一现象?

董：这不是坏事，也许会对艺术北京存在竞争，但只有在良性的竞争环境里大家才能共同进步，艺术也才能真正进步。艺术不是一个表面现象，大家做博览会的理念和目的不尽相同，各取所需，各司其职，完全不是问题。有时我也会很善意地推荐一些画廊去参加它合适的博览会，其实艺术圈很小，大家都应该互相扶持。

记者：今年的艺术北京有哪些新的举措和服务提供给参展商和观众?

董：在硬件方面，我们力求向国际化靠拢，前提是需要了解参展商和观众的需求。中国目前最缺的是什么?真的是所谓的硬件吗?不，只要是钱能买到的东西，在中国都可以找到。就像我在和北京电视台合办的栏目《画里画外》中说的那样，提倡反三俗的前提是告诉大家“雅”是什么东西。大众不知道什么是好的艺术，那我们就告诉和呈现给他们好的艺术。高层次的素质和习惯从来都是需要引导和培养的。

记者：往年的艺术北京最受关注的是VIP之夜，今年会有怎样的安排?会带来哪些新的藏家?

董：我们会因地制宜进行安排，也许在几天之内做不了非常细致的分类，这次主要是和机构合作比较多。毕竟博览会和拍卖不一样，去参加拍卖的大都是真正的藏家，有目的而来;而我除了邀请真正的藏家之外，还会挖掘未来的藏家和买家来到艺术北京现场。艺术其实是个非常感性、带有强烈情感的东西，很微妙，甚至不能够言说。只有在与艺术作品近距离的交流之下，才能碰撞出激情和火花。拍卖场上没有这种曼妙的感觉，只有你争我夺，倒像个证券市场或股票大厅。所以说画廊在未来应该起到越来越大的作用，而不是现在的状态。