还有另一种腔调是直抒胸臆的狂狷与不羁，这在徐渭的《杂花图卷》中有淋漓地表现。元代水墨花鸟虽言写意，但仍是有笔有形中显文雅。徐渭才情源于他的诗、书、文、戏于运筹帷幄之中，减笔水墨的大写意于前贤有关联无师承。画卷上难见法度的笔痕、墨渍喷泄而出，是真实情感在一种非常态下的释放。他在一幅《墨葡萄》的画跋中写道：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”这是怀才不遇的心酸，更是作品傲气的立意。有人说美只有一种，即真实的美，在花鸟画史中能如此抒放情感燃烧生命的画家唯徐渭一人。20世纪美国抽象表现主义绘画代表波洛克，以强烈的激情与梦幻般非理性的自由滴洒显现出似有自我毁灭般的创造力，曾风靡艺坛。与徐渭的泼墨大写意相比，中西艺术的语境虽有极大差异，然直面真实、燃烧生命是他们冲破戒律的相同表现。

清一季中还有二位奇绝的花鸟画大师值得一提。一位是设计表情包的“八大山人”——朱耷，另一位则是讲求“金石味”的金农。

“八大山人”的名号是朱耷60岁后启用的。作为金枝玉叶的老遗民，他的笔墨简约，造型的怪奇总让观者联想起画家墨点无多泪点多的人生经历。八大山人笔下的鱼鸭，鸟兽眼神多以白眼示人，眼珠顶在大大眼眶上，还有眯成一线似目中无人状。这些怪诞的表情也许是不屑、愤怒、鄙视、惊恐或怀疑，是作者人生苦涩的寄情，也是昔日旧王孙藐视一切的神情流露。与徐渭横涂竖抹的激情泼墨相比，八大山人的写意显得冷静而隐谧，在理性的克制中将水墨的情绪引入了另一极端。