最近一段时间，花鸟画正引发越来越多的关注：宋徽宗领衔、近百位名家助阵的花鸟画“超级大展”——“百花呈瑞”历代花鸟画迎春特展正热展于南京博物院；苏州博物馆迎来“群芳竞秀”明清花鸟主题特展；2021年也是开创“大写意花鸟”画风的明代书画家徐渭诞辰500周年，不少纪念活动正在展开。

中国古代绘画中，花鸟画历来是最为雅俗共赏的门类。它们的美，不仅在画幅之间，更在于其间需要凝神静气才能发现的“生”与“活”。

传统中国画有三大主题：人物、山水、花鸟。人物画重在“成人伦、助教化”，有记录人类文明发展的社会功用；山水画之独立，在于出世的超脱与自然的合一，它既有山河岁月的历史感，又有天地洪荒的永恒。相比之下，花鸟画更多的是对现世生命的关注，寄托了无尽的情感、关爱和愿望，画家通过一花一鸟一世界来凝结生命的光彩，讴歌生命的温度与浪漫，追逐对自由的向往。

花鸟画是以表现花鸟鱼虫、翎毛走兽、鳞介等动植物为主的绘画门类。其有“识于鸟兽草木之名”的认知功能，又有“夺造化移精神”的怡情或隐喻。其技法无论细笔写真、粗笔写意，或是重彩渲染、没骨写生，皆能自如地传神达意。从画史上看唐以后出现了真正意义上的花鸟画，至五代两宋高度成熟，元明清各代又有不同立意、语言、境界的拓展。

花鸟画多是一个微观世界，观者需凝神静气才能发现其中的“生”与“活”，花鸟画的“生”是生“姿”、生“理”与生“趣”，“活”即是有变化。今日我们只有放慢脚步，才能发现花鸟世界中“生”与“活”的精彩。

写真生命的形与色

五代、两宋的花鸟画多以工笔重彩在写真的细腻中传神写照

五代两宋的绘画无论山水花鸟均以写真为能事。写真是再现生命的鲜活与真实。山水之写真在于远取其势，近取其质，空间的转换以及景致的怡人。而花鸟画看重在形与色的传神写照中，唤起观者对自然的亲近。

五代是花鸟画成熟之时，最早的一件写真花鸟画即是五代黄荃的《写生珍禽图》。画中绘有二十四种形色逼真、栩栩如生的鸟虫。禽鸟的羽翼花纹，喙爪的质地，昆虫的触角，就连那只乌龟龟壳棱角的起伏及足上的肤质都表现得精微至极。黄荃以高超的写真能力在宫廷奉职，据传后主孟昶曾让其在宫殿墙上画鹤，画完之后竟然引得真鹤飞来，后主又让他画鸟禽、花木，又引来宫中御鹰，误以为墙上的野鸡是活物，连连扑腾。黄荃那种目识心记的能力，精工富丽的画法，开创了院体细笔花鸟的先河，后世称为“黄家富贵”。