赵之谦的书法在有清一代特色鲜明。首先，他的书法面目多样，篆、隶、真、行、草无所不通。历史上虽然也不乏这样的人物出现，不过时至清朝，像赵之谦这样的多面手并不多见，况且，对于这些书体而言，他并非过把瘾就算完事，可以说，每一种书体都不是他显示自己是个全能书法家的一种点缀，每一种书体他都做得扎实。这就难能可贵了。其次，赵之谦的魏碑书法是灵动的。众所周知，受时风的影响，赵之谦后来远离了“二王”，弃掉了颜真卿，走上了一条碑学之路。与时人追求的刀砍斧凿般的金石味有所不同，赵之谦以生动的气息，流动的线条，多姿的结体，和谐的章法在碑学书法领域里大放异彩。他将“二王”或者说帖学书法的特点融入到魏碑书法里去，将颜真卿也融入其中，并且浑然天成。再次，赵之谦的书法尤其是魏碑极富装饰意味。在提按使转之间，那略带夸张是的线条和造型使得作品更具美感。这与当今的一些书风是一致的，可以毫不夸张地说，赵之谦在这一点上，已经开了风气之先。

5.绘画

赵之谦的绘画与其书法关系十分密切。赵之谦凭借深厚的金石碑版的书法功底，将这些元素融入到绘画之中，大大提升了他绘画的格调， 使其绘画显得非常耐看。与此同时，他也仔细研究学习了“没骨花鸟”的技法，将其与扬州八怪的画风进行了一些融合，又对社会上大多数人的审美做了了解，将“高画不入俗眼”转化为雅俗共赏的佳作。在题款方面，赵之谦凭借深厚的书法功力，运用各体字体题款，形成了诗书画印有机结合的典范。其绘画风格对后来的吴昌硕产生了较大的影响，当代绘画大师潘天寿在《中国绘画史》中写道：“会稽撝叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。”