明 谢时臣《虎丘图卷》波士顿美术馆藏

前半生风尘仆仆，志在庙堂。后半生沉淀生命，归隐平凡。从“声名焯然满公卿”的吴中名士“思忠”，到僻居山野，神会自然的“樗仙”，谢时臣游走在喧嚣与寂静之间，将人生所有的际遇视为平顺安常的相逢。

“谢樗仙与衡山伯虎以巨幅纵笔名一时，无以粗豪故不为吴人所重。”有一种说法，谢时臣虽有大量较高质量的作品留传于世，但明清以来的画史甚少提及谢时臣，谢时臣不幸成了美术史上的失踪者。

寰宇更迭，春秋代序。也许，于苍穹寺影，于暮鼓晨钟，于山峦青苔，于尘寰楼阁，于他人的争议贬低，于后世的忽略遗忘，甚至于唐寅至死没能打开的心结…… 种种这些对于最后选择在虚静圆融，淡然释怀中跋涉漫长岁月的谢时臣来说，都只是经过。

参考文献

[1]石守谦，《山鸣谷应》[M]，2019，上海书画出版社

[2]（美）高居翰，《江岸送别》[M]，2008，生活·读书·新知三联书店

[3]（美）高居翰，《画家生涯》[M]，2011，生活·读书·新知三联书店

[4]唐晓明，《明代画家谢时臣研究》[D]，2015，上海师范大学

[5]纪双双，《谢时臣生平及其绘画艺术研究》[D]，2017，天津美术学院

[6]张长虹，《遮蔽与忽略：明清艺术史研究的另一面——以谢时臣现象为例》[J]，2014（03），文艺研究