芭蕉图 齐白石 135cm×33.5cm 纸本水墨 无年款 北京画院藏

泛舟太液池 于非闇 125.5cm×62cm 纸本设色 北京画院藏

画众生黑 于非闇 89.5cm×52cm 纸本设色 1949年 北京画院藏

蕉叶图稿 齐白石 74.5cm×29cm 纸本水墨 无年款 北京画院藏

于非闇主张恢复宋元花鸟的写生传统，同时在生活中他养花豢鸽，游园观展，在写生过程中融入了对身边生活的观察和感受。受过西画造型训练的王雪涛在写生时则更加严谨、科学，笔下禽鸟草虫的种类也极大的增加。“师造化”的理念与写生的坚持，使得三位花鸟画家的作品充满了鲜活的自然气息与勃勃生机。

言心迹•拓新境

花鸟画不仅仅是自然景物的艺术再现，更是艺术家托物言志，表达个人情感与心迹的重要方式。齐白石晚年客居北京，时常怀念家乡风物，作品中常常流露出浓浓的思乡之情。如展览中的作品《柚》，齐白石便在画中题诗“家园未剩闲花地，橘柚葡萄四角多。安得赶山鞭在手，一家草木过黄河。”