鲁迅曾赞汉代艺术深沉雄大。其实，深沉雄大的汉代艺术也分精与粗两类，梁耘的山水画风更像后者，如南阳画像石艺术那样简率，在极粗犷的大笔浓墨中显其雄壮。

他重视书与画之间的关系，而铜川药王山碑林里的《姚伯多造像碑》等北魏书体，曲靖东晋《爨（cuan）宝子碑》的厚重稚拙，更与他的心性相合，多年摹习，伴随至人书俱老的境界。

他从艺60年，也只有到了人书俱老的时候，才真正从“师诸于物”迈进到“师诸心”的阶段；也从惯常的水墨写生形态，转变成纵笔焦墨意写千年古柏的极端形态。

他爱画柏树，却没有参照剑阁蜀道“翠云廊”或苏州司徒庙的参天古柏；在他心目中，南国古柏固然豪壮，却因水汽充沛而过于葱翠。