小鹿（中国画）林风眠

“如果说丰富的美术作品可以让观众直观地感受到艺术家们的创作面貌，那么对战时内迁或新建的多所艺术院校的相关信息的展示，以及对当时在重庆举办的数百场美术展览、创办的数十家美术报纸杂志以及多个艺术社团的梳理，则为我们全面勾勒出彼时重庆的文化艺术生态。”在此次展览策展人之一、四川美术学院艺术人文学院副院长董虹霞看来，运用GIS地理信息系统定位艺术院校的所在地、艺术家的居住地、艺术作品的创作地、艺术展览的举办地以及艺术期刊的创刊地，并将其形成可视化的艺术地图，是本次展览的一大亮点。

“在观看了那么多的画作和相关史料后，再看这些内容翔实、坐标清晰的艺术地图，重庆当时的艺术圈全貌一下子就明晰了。”“原来孙宗慰的《石家花园》和《嘉陵江上之春》的创作地点距离这么近。”“今天才知道，1945年在重庆举办的数十场美术展览竟然大部分都集中在渝中半岛。”艺术地图展区内，观众驻足观看，讨论着星星点点的坐标所传递的历史信息。夫子池、金刚坡、凤凰山、五十三梯、黑院墙……每一个真切的地点与那些人、那些事彼此相映，为重庆地图上的中国现代美术提供了一种既可身临其境又可远观沉思的感知方式。“艺术地理学”的研究方法与数字技术相结合，为观众带来了一场沉浸式的艺术体验。

“1937年至1949年，重庆在推动中国美术的发展上所作出的贡献，构成了中国现代美术史的重要篇章。”正如何桂彦所说，那些地理空间、那些山水树木、那些烟火人情，还有那些苦难与倔强、热爱与坚持，都与中国现代美术一道刻入了历史。

《光明日报》（ 2023年04月02日09版）