脚沾泥土

拒绝“旅游观光”式采风写生

从《古老的传说》中吹芦笙的侗族老人，到《家常话》里蹲坐攀谈的黄土地上的老农，再到《祈愿》中雪山脚下藏族阿婆虔诚的目光，吴宪生以古朴厚重、深情饱满的笔墨语言塑造了一系列具有时代意义的典型艺术形象。在他看来，“旅游观光”式的采风写生是没有多大作用的，最多只能捕捉到生活的一些光与影。要真正深入生活，必须脚沾泥土。

吴宪生多次前往四川大凉山、陕北农村、黔东南等地采风，在村寨里往往一住就是至少一个月。“要想真正了解农民，就要到农民家里去看看，看他们吃的是什么，住得怎样，同他们聊聊家常，听听他们的心里话。”吴宪生也常带着学生进山采风，有一次他们进入瑶寨采集素材，恰逢天降小雨，道路变得泥泞不堪。“从山脚下爬到山上的瑶寨，我们用了两个小时，一身大汗。两位同学路上跌倒了，满身是泥。”

在当前的中国画创作中，人物形象概念化是许多画家的通病。吴宪生在创作的过程当中坚持一个原则——每一个形象都必须有生活原型。这是他画中人物格外有神的秘诀，人民朴素而又丰富的现实生活，给予吴宪生艺术创作中取之不尽的创作源泉。