这一类作品有《梦境》系列《幻境》《雾境》《节日》等等，皆属于水彩抽象的样式。这些作品鲜明地，亦可以说是恣肆地运用水彩颜料、工具、纸质材料特征所营造出来的水光潋滟光影娑婆的世界，水迹淋漓，意象朦胧，纸质的画面亦配合着水迹斑驳的浸润、加强着平铺漫湮出来的透明水痕，不同的干湿运用亦形成诸多意外的形状边缘，似线似形，似物似魅，“其中有象”。另外，细读这些作品，我们观察到形与色的叠置与轻重质感，在这一类画幅中产生了重要的空间隐喻，观者目光所及，画面的广阔无涯或者紧致逼迫，隐约潜藏着的朦胧意象，或疏朗，或紧凑，色彩的叠置或者浓淡亦对于观者的视觉产生着或深远，或浅近，或厚实，或疏离的空间效果，某种水与光与色所建立起来的世界形象在观者的想象中被推涌出来，“恍兮惚兮，其中有物 ”。作品即是一个水光潋滟的世界，是一个有水、有色、有形，亦有物的世界，亦如海德格尔在《艺术作品的本源》里面所说，“走近这幅作品，我们就突然进入了另一个天地，其况味全然不同于我们惯常的存在”。诚如大多数郭达平绘画的评论者所说，这是一个光与色的世界或者存在。画家有意创制这一类作品中那些光的凸显，大部分作品似乎都被瞬间闪亮的强光所直射，全部世界仿佛被充盈的光晕所笼罩，这是一个没有阴影的世界，即使些微残存着的阴影，它们或消隐于水迹之中，或远逝于色块的叠置之中，或者已经与各种物象相互转换，或者相互消融。