新飞天图腾 尺寸48*70CM

北宋时期以李成、范宽、郭熙、许道宁等为代表，继承了五代全景式经营图式，保持了“大君赫然当阳”、“百鸟朝凤”式的特点，同时在空间角度上有所发展和创新。在角度上，李成、范宽把高仰的视角提到前所未有的阶段，在范宽的《溪山行旅图》中这种仰视的视角和主体物象的再扩大，产生了不同以往的艺术感染力。李成 “仰画飞檐”高仰的视角在当时也形成了一定的态势。而沈括在《梦溪笔谈·书画》中即云：“李成画山上亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐，其说以谓自下望上，如人平地望塔檐间，见其榱桷。此论非也。大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。[4]”李成新的写实角度布势方法，被晚一个世纪的研究科学的人给予商榷，这种倒置现象也是一个有意思的事情。而“以大观小”为主流的画界思想和观察方式在燕文贵、许道宁等的绘画中除继承外也得到发展。如燕文贵《江山楼观图》、许道宁《渔父图》、屈鼎《夏山图》、乔仲常《后赤壁赋图》等，他们把“盆景假山”式的视觉空间拉的更远，主体周边及画面左右空间无限扩大，形成了一种视野辽阔的布局，“横墨数尺，体百里之迥”，平远的空间视角也得到了最大化。北宋的很多山水画中都采用了这种方法，可以从作者的视角边走边看，或者是表现整个故事的发展变化，以此来表现宏大的场面。