⊙记者邱家和○编辑陈羽

近日在西安美术馆做个展的薛松，被该展览的学术主持、策展人刘淳看作被低估的当代艺术家。薛松的被低估，在刘淳看来也许更多地指涉其作品的艺术价值。但从拍卖场上的成交纪录看，薛松作品的市场价值被低估也许更突出。这种低估也许有其历史原因，但从当代艺术下一步的发展看，却恰恰意味着薛松的作品未来有可观的升值空间。

作品价格止步于百万元

为什么说薛松作品的市场价值被明显低估？我们不妨从其作品上拍的总体规模、单件拍品的拍卖纪录及其平均成交价等数据看：据对雅昌网公布的拍卖数据的不完全统计，薛松的作品从2005年春拍开始有拍卖纪录，目前上拍的总拍品数为239件，总成交额达4609万元，最高记录为2010年上海天衡秋拍推出的2004年作《时光》，成交价为201.6万元。

纵观薛松的拍卖纪录，2005年其作品上拍5件，到2006年就迅速放量，当年的拍品数超过20件。可见薛松是中国当代艺术第一波热潮中就被市场追捧的艺术家。不过，他的作品此后一直保持大致稳定的量价水平，直到2010年的上海泓盛秋拍，其作品《夜泊牛渚怀古》(唐李白诗，毛泽东书)才以138万元成交，首次跨越100万元台阶。到目前为止，其作品成交价超过百万元的仅此两件。

独特价值将为市场所识

如果将上述的3个数据与其在艺术界的地位相比，显然是偏低的。其实这种相对偏低的状况，在2005到2007年的第一波当代艺术行情中并不明显，但在2009年的第二波行情中却明显拉开距离，许多人就是在这一波行情中跃上了千万元大关。

对薛松被低估的现象，刘淳认为有几方面原因，而最直接的原因是薛松本人一向低调。为人低调确实是薛松的风格。但他的被低估更有着历史的原因，只要看看薛松的展览纪录，尤其是国际展览纪录就很能说明问题：虽然他早在1992年就在英国大使馆做过个展，但在国际大展纪录上只有1996至1998年连续3年参加《中国！》在德国与丹麦等地的巡展。对中国当代艺术家而言最重要的参展经历莫过于1993年的威尼斯双年展与香港汉雅轩举办的后89大展，而这两个重要展览薛松都未参与。

由此可见，中国当代艺术市场所热捧的艺术家，还是看当年西方策展人的“眼色”，因为他们的选择影响到西方藏家，比如尤伦斯收藏在2011年春拍创造了许多匪夷所思的拍卖纪录。对此，薛松却只能置身其外。

不过，随着当前艺术市场再度回暖，当代艺术中的价值选择再次摆在买家目前。薛松的作品在众多批评家眼里成为我们这个“碎片时代”最真实、最准确的写照。而这一点早晚会被市场重新认识。因此，他的作品在未来一定会有升值空间。