李红林在悄然崛起，他在属于自己的岁月里，已经呈现出了一种青春的风貌。这是一棵树在不断向上升高的树，它的长成固然还需要足够的时间，然而，成长是一个循序渐进的过程，只要有足够的阳光和水分，我敢断言，这棵壮硕的树总有一天会成为艺术森林中一道独特的、风姿卓然的景观！

   李红林的山水画扑入我眼帘的那一刻，我其实就有一种走进他的冲动。那种感觉是强烈的，丝毫不掺假的。我曾反复咀嚼他的画，我竟然品出了一种亲切的味道，那就是储藏在我心灵中的乡村世界。我读过李琦、车延高等诗人的诗，他们笔下的乡村世界，或朦胧、或明净、或忧伤，那些扰动我心扉的句子，夜夜被我用一种单纯的画面还原出来，但那些画面，常常只是波光中的一簇艳影，随着情感的退潮，它们便转瞬消失。李红林的山水小品，萌动着一种东西，也许这样的萌动，对他本人而言，是自然的赋予。但我却嗅到了一种久违的，来自大地和田园的气息。李红林十分随意地勾勒着他心中的图景，他无需苦思冥想，更无需实地采风，那些画面，就像他的左右手一样熟悉。李红林的山水小品，是根植在他心灵深处的草甸，很辽阔、很厚实、很苍茫，因此，他的山水小品意向空旷、净朗，没有生造的痕迹。那些山川的景象、田野的景象，流于他的笔端，仿佛是一种生命的展现，随着画面的摇曳，我发现了一种个性化的东西：朴素和本真！这当然不是李红林绘画的技巧，不是笔墨、线条和造型，这种被我强调的个性化的东西，在当下的很多文学作品中，也愈来愈少了。或许正因为它的稀缺，那闪现在他的山水小品中的光华就格外地引人注目，格外地弥足珍贵！

   李红林的山水小品，是一种心灵的记述，它像一首小令，简单而明快地揭示了个人的情感。这样的山水小品，不是园林中的假山假水，更没有人工搬运后的拙劣组合。李红林的布局是一种自觉，而自觉本身又意味着对过往岁月的怀念和记忆，作为一个生长在偏远山区的农家孩子，他不缺乏这样的自觉，但李红林的自觉，让我看到一种升华的情感。或许他也在“搬运”，他将故乡的山水最经典、最精彩的部分，“搬运”到了尺幅之上，这当然不是还原，而是一种生动的、美丽的艺术再现！李红林的山水小品，比他人多了一点东西，因为他的根子扎在泥土里，故而他的表达就少了矫揉造作之态，少了苦心孤诣的布局。他信手拈来，一山一石，一草一木，皆萌发着生命的朝气，飘逸着稻穗的清香、和山花的馥郁……

   朴素和本真，是李红林山水小品中的一种内在质地。其实在李红林其它的山水作品中，这种质地依然明显存在。朴素和本真固然不属于技巧的范畴，但它给技巧提供了一个展示的空间和平台。纵观当下某些山水作品，虽然有技巧，表面给一种很宏大的气势，但仔细品味，你会发现它缺少内涵，缺少山水画空濛的意境。这个道理很简单，没有体念，自然就没有情感的触动和生发。李红林不缺乏体念，他现在要完成的，是如何将体念上升到理性的高度，上升到“大”山水的高度！

   朴素和本真赋予了他的灵气和神采，李红林的路还很长，但那是一条坚实且宽阔的路！

李红林近影

   链接：李红林，青年画家。1982年出生于云南红河石屏一个偏远高寒山区少数民族家里，靠读书走出了大山。2002年考入云南艺术学院美教，后读国画专业。师从云南孙建东、张志平、陈鸿翎、杨为民等名师。