中新网石家庄10月17日电(记者陈国林)“世界上没有无缘无故的事情，当有些事情解不开、弄不明的时候，只要延着一个‘利’字去追寻，大多会找到答案。”中央民族大学美术学院教授、著名画家李涵日前接受记者采访时表示。

近期，内地教育文化界有几个事件较热，分别是“厦大博导诱奸女学生”、“四川美术学院副教授王小箭‘强吻’女生”、齐白石关门弟子许麟庐遗产纠纷案，令人眼花缭乱。李涵教授这番话，是针对几年前著名画家吴冠中“炮轰”某些机构及艺术圈“造神运动”讲的。

李涵教授今年74岁，可谓年逾古稀。他16岁成为国画大师李苦禅的入室弟子，21岁受到美术教育家叶浅予赏识考入中央美术学院中国画系，先后师从郭味蕖、田世光、肖淑芳、李斛等名家，上世纪70年代又深受艺术大师吴作人先生熏陶，可谓亲历了中国书画界的一个甲子。作为中央美院文革前的最后一届毕业生，他先后在天津工艺美院、广州民族民间艺校、中央民族大学美术学院任教，对教育界也颇为熟悉。如今老人大多时间在北京郊外的画室写字画画，甘于寂寞，卓尔不群，也偶尔写些“让人不待见的文字”。听他讲述教育文化界的一些故事，对目前高校校风、师风或有启发。

回首青少年时代：大师都有大风范

李涵教授1940年出生，祖籍河北泊头。因一份乡谊，记者几次与他接触，深感其谦和温婉、虚怀若谷，有时也“幽”一默令周围的人大笑。比如，他作为当今写意花鸟画坛的领军人物，曾为人民大会堂、中南海和多国驻华使馆作画，作品被多家机构收藏，多次入选全国重大美展，但收藏证书却随意丢放。一次，几个学生整理旧书，发现几本他的收藏证书，如获至宝般拿给他看，认为应好好保存。他笑笑说：“你们愿意留就留吧，我一把年纪了，还显摆这个，不被朋友们笑话吗？”有人以洪七公展示“南帝北丐”证书作喻，举座莞尔。

在李涵教授看来，人生能走上绘画的道路是一种机遇，而绘画艺术是一种文化，纯洁而美好。

在媒体报道中，李涵先生与李苦禅、叶浅予、吴作人等大师的结缘是个传奇。但在他自己的叙述中，更像一个温暖的励志故事，大师们的风范隐约其中。

据回忆，李涵的青少年时代在河北泊头的贫穷乡村度过，还当过一年农民。他自幼痴迷画画，但当时条件艰苦，没有宣纸和能临摹的画册，也没有老师，只能靠临摹农村的画片和年画自学，画孙猴猪八戒、老虎人物等，有时在沙地上，有时在窗户纸上。到初中时，他开始在图画纸上临摹齐白石的大虾、牵牛花等。与苦老的结缘，则缘起学校的一位老师，这位叫郭乃忠的老师告诉他，认识齐白石的大弟子李苦禅先生，有机会的话可以介绍拜师。

由于父亲在北京工作，李涵经常到北京过寒假，流连忘返之地是东安市场的画店和旧书摊。约1957年冬的一天，再次闲逛的他转到了中央美术学院门口。当时校内正举办叶浅予先生画展，李涵想进去看却被传达室拦住了，问他找谁，他脱口蒙了一句：“找李苦禅先生。”传达室的人告诉他，苦老住在煤渣胡同6号，距美院百米左右，就这样李涵见到了李苦禅。

当时苦老58岁，李涵十六七岁。这个来自河北乡下的少年向苦老提及郭乃忠老师，苦老说认识。李涵问：“怎么称呼您呢？喊您李大爷行吗？”苦老说：“行，称呼什么都行。”

在李苦禅先生家里，李涵才知道什么是宣纸。据回忆，当时一位叫董益三的人，画齐虾，当场教李涵齐虾的画法。李涵画好虾拿给苦老看，苦老说虾画得还可以，字写得不好，然后把字去掉，替他落了上款。交谈中，苦老告诉李涵，初中毕业只能考美院附中，并表示附中招生时会告诉他。

相关资料显示，董益三(1904-1989)原国民党军少将，湖北荆门人，黄埔军校武汉分校第六期毕业。新中国成立后，历任全国政协文史资料研究委员会专员、全国政协委员等。

回校后，李涵与苦老开始书信往来。苦老指点的画作、回信等，李涵珍藏至今。但报考美院附中的事搁浅了，因为没报上名。

1961年，中央美院文革前最后一次对外招生。在沧州一中上学的李涵，用借来的笔墨纸砚画了几幅报名需要的画，取得准考证。他后来在北京又见到苦老，告诉先生报考了中央美院，苦老却认为美院招生名额太少，很难考上。

中央美院国画系当年招生仅9人，还是人数较多的一年，分3个科，每科3人。李涵认为，他之所以能如愿以偿地考进花鸟科，幸运的是遇到了系主任叶浅予主持招生。叶先生只看笔墨功底，造就了一代青年的怀才有遇。

“那个时代美术专业招生是很规范的，决无后门可言。”据李涵透露，李可染先生招研究生，其儿子李小可居然没被录取。还有很多美院老教授的子女都没能在美院上学，如徐悲鸿先生、蒋兆和先生的子女。老中央美院校风之正可见一斑。

谈现在美校招生：总不能让学生画后脑勺吧

“是金子总会发光只是一种说法，金子埋在地里不让它出来，它发不了光。”李涵教授认为，艺术家的成功除了勤奋和天赋之外，机遇非常重要。“可以说我学画的机遇来之不易，所以倍加珍惜。”李涵表示。

在中央美院，李涵和他的同学们享受了“现在学生无法比拟”的学习条件。据回忆，他们上午上课，下午自由活动。因为学校在王府井，每天下午，他们都凭校徽免票进入故宫绘画馆现场临摹，古代大家的作品都能亲眼看到，包括《清明上河图》。学校还经常组织学生去动物园、颐和园等地写生。上课时临摹的都是吴昌硕、任伯年、齐白石等大师的原作。授课老师不仅有李苦禅、郭味蕖等名家，还有校外名师讲课示范，潘天寿、吴作人、王雪涛诸先生都曾为他们当场挥毫。

李涵教授认为，国画不论题材还是技法都多种多样，一个画家不可能、也不应该面面俱到，一定要有所侧重，最好是一专多能。在这方面，老中央美院做到了因材施教。比如，他的同学、河北霸县人许鸿宾，原来在农村教小学，爱画草虫，学有所成，国画系主任叶浅予就录取了他，要为中国培养一个草虫画家。最终，许鸿宾不负叶先生愿望，成为了一代著名的草虫画家，画界尊称“蝈蝈许”。

在李涵教授看来，真正的艺术家从事艺术事业的动机只有一个，就是对艺术的爱，他最大的乐趣就是学习创作绘画作品的过程，享受作品成功的喜悦。但并不是每个人都如愿以偿，有的甚至要付出巨大代价。比如宋徽宗，为了画画连皇帝都不当了，以至于国破被俘。还有他一个学生，在老家泊头市油库当警卫，是个复员军人，1975年春，领导谈话说画画影响工作，今后不许再画。当晚，这个学生吃了一瓶安眠药离开人世。

李涵先生因而希望，从事书画的人要珍惜自己的机遇，经常鞭策自己，争取在艺术上有所造诣，不要斤斤于经济上的得失。社会上，也不要以经济状况衡量书画家的成败。有些幸运的人在有生之年混出个名利双收，但毕竟只是少数。更多的人是生前默默，身后无闻。“在有生之年做了自己爱做的事也是一种幸运，至于身后的事，就不要管了。”

对于目前美术院校招生，李涵教授有自己的看法。他说，过去美术专业招生，不管报名的人有多少，都要先看考生的习作，然后发准考证，根据招生人数来确定参考人数，如招十个人，也就发百十个准考证，大部分人拿不到准考证就不必参加考试了。这样既避免了劳民伤财，又减轻了组织考试时校方的负担。“要知道布置个考场很不容易，以前都是高水平的老师来布置，还要请模特。一个考场最多容纳20个考生，人再多了考生怎么画？可画的角度有限，总不能让人家画后脑勺吧？”

据介绍，在判卷录取程序，当时是将考生的作品全部封号摊开，有的学校由几名老师打分，根据总分决定录取的名次。也有的学校是由权威老师裁定录取，这关键要看学校有没有服众的权威。在老中央美院，徐悲鸿先生在世时是由他亲自录取，中国画系是由叶浅予先生选定。

现在美术院校招生就不同了。李涵教授说，不管多少人报考，都让来考，谁都能报上名，不存在准考证的问题，有的美术学院报考人数达3万之众。都来参加考试，考生的衣食住行姑且不提，考场如何安排？谁来监考？考生的卷子谁来评分？考生的卷子不能摊在墙上进行比较，如何鉴定优劣？有的还要请外校的人帮着判考卷。学校和老师们为什么“乐于”应对这些困难呢？“原因是每名考生都要交几百元的报名费，学校光报名费就收了百万千万。有了这千百万，他们觉得怎样做都值。”