而随着批评家逐渐成长，可以和美术馆获得越来越多的合作，申请到更多的资金支持，像国外很多双年展的策展人，可以拿到几十万美元甚至几十万欧元的资金，那就有资本成为职业批评家了。而这个时候的批评家也不会单枪匹马地去做事情，而是组建团队，他做的工作不仅是批评还包括策展。事实上批评是纯粹文字化的研究，但落到实践还必须得通过策展，这是更加专业的、流程化的作业方法。

当然，这样完善的艺术生态，距离中国目前的现实还非常遥远。事实上，中国现在的艺术圈是个非常江湖的地方，主要靠人脉维系。艺术家和批评家走得太近，经常在一起吃吃喝喝、称兄道弟，很多尖锐的意见当然说不出口。所以我现在给自己的要求就是，和艺术家、和这个圈子保持必要的距离。

不过这话说起来容易，做起来也有各种难度。比如前段时间北京798有个艺术家开个展请我去看，去了之后，又不能闷头看展览，还得往台上站，还得说几句。所以我现在又做了调整，所有的展览，开幕式那天我都不参加，我挑其他的日子去看展览，我不需要别人认识我，也不需要和别人打招呼，我只需要去判断这个艺术家值不值得长期关注。

对批评家而言，这个社会上种种的入侵、腐蚀、诱惑其实非常微妙。比如一个艺术家，很有人格魅力，你和他成了朋友，可是他的作品不行了，你怎么办？还有些艺术家，作品确实相当漂亮，可人品很差，又能怎么办？前段时间，北京有个批评家和很多艺术家都翻脸了，他之前大力推荐过很多“70后”的艺术家，可后来发现这些艺术家的人品有问题，而批评家又很难不受情感和利益的左右，心中的天平很容易失衡。