选“唯”字给女儿命名

记者：汤老师您好，欢迎作客网易艺术访谈录，我知道您的笔名叫北雁山人，对吗？您当时为什么要起这个名字？

汤余铭：雁荡山叫北雁，那里是我家乡，我起这个笔名，就是离开家乡不忘记家乡，所以叫北雁山人，人家都说我这个名字很好。

记者：那您用这个名字用了多久了？您刚开始做画的时候就开始用这个名字吗？

汤余铭：1985年就用了这个名字，1985年到日本搞展览的时候，我的作品上就全部写的北雁山人。

记者：您刚才也说这个名字跟您的家乡有点关系，您现在在创作上会不会也是跟家乡有一点联系？

汤余铭：也有。最近我就跟家乡有联系了，画瓯江，八百里瓯江，是南怀瑾题字的画。这次是全国名家参加画的，主要是我和国家画院何加林为主，还请了好多有名的画家完成的这张画。

记者：这张画是什么规模的？

汤余铭：这是由杭州一家艺术有限公司筹办的，这张画长80米、高60米，把瓯江从源头一直到东海这一路的风光都画出来。

记者：这幅作品现在完成了吗？

汤余铭：正在画。

记者：是您跟另外一个艺术家主笔的？

汤余铭：对。

记者：完成这么一幅巨型的作品大概要多长时间？

汤余铭：我感觉要画好这幅画，要有意义，就必须画得经典一点，这样一来压力就很重了。以时间限定的话，不容易画得好，我想应该是不以时间限定，以画好为目的，估计要明年才能完成。

记者：还蛮长时间的。我刚才跟您说了名字了，其实很多网友还特想问您一个名字，说汤唯的唯字，您当时为什么选择给她唯一的这个唯字命名？

汤余铭：她原来不叫这个名，她原来的小名有好几个跟她重名了，所以我就想起唯，她妈妈只生了她一个女儿，是唯一的，是掌上明珠。还有一个，希望激励她什么事情都应该第一，什么事情都要做好，这个事用语言表达也不太适合，我就取物，所以用个唯字。

汤余铭先生接受网易艺术采访

年轻人一定要有自己的爱好

记者：因为汤唯在很多程度上一直在提起爸爸，她当年考中戏如果没有您和她妈妈的鼓励，肯定没有她的今天，当时她说您作画的频率还是很高的，不知道您那时候创作的状态是怎样的？

汤余铭：汤唯考中戏，这是她自己的爱好，一个年轻人她有自己的爱好是很可贵的，作为父母也支持她。

记者：您是一直在从事跟画画相关的工作，一直以来都是职业画家？

汤余铭：对。

记者：在画风的形成上，很多人也蛮感兴趣的，不知道您是怎样机缘下确定山水画这样的画风？

汤余铭：在70年代，当时是为时代服务，为政治服务，那个时代需要这些画，我和杭州美术公司创作，完成浙江省出版社给我们的一些出版任务，就是要全国发行的画，这是一个方面。第二个是对杭州进行宣传的一些画，我主要是画这些画。再就是培训一些美术学生，那时候也是我们的任务。

记者：您现在整个创作的状态，您包括出去写生，包括在家创作，时间上是怎么分配的？

汤余铭：有机会去写生就去写生，反正我每天都在画，我们画画的人也是一样的，也是有一个爱好，有这个爱好，对时间是不限定的，觉得自己最好睡觉都不要睡也要画一画，这就是一种爱好的可贵。所以我前面说，一个年轻人也好，我自己也能体会，爱好是一个人很可贵的东西，所以说坚持下来，也会使自己很满意。最好每个人都有一个爱好，那就很好。

记者：刚才您说您还蛮喜欢摄影的，您现在出去旅游，会经常记录自己的一些足迹吗？

汤余铭：现在的照相机都好了，只是一个记录，是很好的，我很喜欢。有些不搞美术的人也喜欢，我搞美术的更应该要爱好。但是从画画的角度来讲，最好是拿笔来写生，照相只能是一部分。画下来和用相机拍下来的不一样，它能把生活中最重要的东西、精华的东西、特点的东西抓下来。照相机抓不下来，它跟人眼睛看见的不一样。所以最好是写生，照相记录是第二。

记者：您现在有没有带学生？

汤余铭：我在80年代带了很多学生，现在也带，因为写生，我觉得我自己目前来讲，我的专业是画世界文化遗产这一类。我这种画种，人家都说我是全世界没有的，这是对我的一种肯定，但是我觉得还是个皮毛，还只刚开始，确定画了系列的，中国十二大石窟我都把它画出来了，这个画经历了十几年的时间，但是我的画还要再深入，要把更内在的画出来的话，我再年纪大了，应该培养一些学生来接我的班，需要把我研究出来的东西教给他们，让他们来比我画得更好。

记者：在2013年您有没有一个对自己创作的规划？

汤余铭：2013年的时间都要用于画八百里瓯江这幅长卷。但是最近有一些活动，最近山东临沂聘我为文化顾问，他们那边经济发展很好，他们的工商联很重视文化发展这一块，把经济发展和文化发展都要抓起来。这次我也拿了几张画过去展览，临沂一个老板看了我的画之后，要把我的画全部收走，这也说明现在企业家他有钱，他重视文化。我说你收那么多干吗？他说要建一个艺术馆，拿2000平米做艺术馆来展览。这也说明在山东这个地方文化底蕴很深。现在企业家也有钱了，真的为这些老板服务了。

记者：为老百姓服务。

汤余铭：为老百姓服务，为人民服务。

每天与闺女通电话

记者：现在汤唯可以说是世界知名了，您有一个这么让您骄傲的女儿，您的生活跟之前相比有没有一些改变呢？

汤余铭：没有，一样的，大家都做自己的事情，她也刚刚起步，刚刚开始，还要继续努力，我也一样，画到老学到老。

记者：您最想对女儿说的话是什么？

汤余铭：没有什么，大家都互相关心，像前两天她妈妈到外地去，有点事情，我的手机在充电，她打不通电话就紧张起来了，她每天要跟我通个电话，她也很关心我们。我们也经常跟她网上视频，知道她在干什么就好。

记者：您会通过什么途径来了解女儿，比如在拍什么戏，或者有什么广告之类的。

汤余铭：一个是可以从网上看见，现在我们也用微信联系。

记者：您目前的生活状态是怎样的？是相对慢的状态，还是说比较快的状态？因为现在社会走得太快了，包括网络更新新闻等等，您的生活大概是怎样的？

汤余铭：社会发展快也是一个好事，但是反过来讲，也应该要文化跟上，人的素质跟上，应该是幸福加快乐。生活好了，经济条件好了，要更快乐，快乐就要有素质。

记者：网友还有一个问题，听汤唯之前接受采访的时候管您叫牛爸，是这样的吗？

汤余铭：我并不牛，谈不上牛。

记者：她当时接受采访的时候说，是因为您画画的时候，她有时候叫您，您都没有办法理她。

汤余铭：这个牛的意思就是我只顾画画，坐下来聊天的时间都没有，把画画作为第一，就是有这样的牛劲。我画画很有决心，她就给我带引号的这种称呼，也是支持我吧。

记者：因为我看过您在国外的展览，包括在伦敦的展览，汤唯都会跑过去看您的展览。

汤余铭：是这样的。

孩子一定是受父母潜移默化的影响

记者：您现在也经常会上镜，您会不会对女儿也有一些要求，要她配合您一下？

汤余铭：没有，这不需要，她有她的事，我有我的事。我看到她有成绩了，我很高兴，她看到我一个展览，她也高兴，这是一种很正常的心情。作为女儿肯定希望父亲做得好一点、开心一点，父亲也希望看到女儿开心一点，做得顺利一点，这是一样的。

记者：因为您本来就是画画的，不知道您对汤唯小时候的成长有没有影响，比如说教她画一些东西。

汤余铭：有，会跟她讲一讲，我管得也比较少，她妈妈管得比较多。

记者：您是负责哪方面，大方面的教育吗？

汤余铭：没有，这都是她妈妈负责。我多数时间是在外面，家里面就靠她妈妈。总的来讲，家庭是互相影响，对孩子来讲都是潜移默化的，孩子是看着父母的。我们以前家里也并不是很好，都是工薪阶层，她的妈妈也是很勤俭持家的，小孩也看在眼里。我的工作就是画画，认真的工作态度她也看在眼里，这些都对她有影响。我觉得，孩子是在看父母怎么持家，这是最重要的，自己去做，孩子在看，然后孩子感觉到哪一点我应该比父母更好，孩子就会那样做。靠言语也是作用不大的，主要还是大家互相之间的感觉。

记者：现在会不会还有一些场合以“汤唯的父亲”这样来介绍您？

汤余铭：这个不需要的，现在我感觉到也没这个必要，每个人做每个人的事情，她妈妈也在做她妈妈的事情。

记者：您对于女儿，她可能年纪越来越大，对她的恋爱这方面有一些建议吗？

汤余铭：这个当然有自己的看法，父母对孩子的关心都有的，父母不可能对自己的子女不关心。

记者：您理想的女婿是什么样的一个形象？您心里大概有一个方向吗？

汤余铭：这个方向是汤唯来定的。

汤余铭创作的不同时期

记者：从您开始创作到现在，您对自己的创作有没有阶段性的划分？可能不同的时期创作的风格、画的种类也会有一些区别，对您而言有这样的区别吗？

汤余铭：我也有不同的时期，我的第一个十年是画油画，那时候是画静止的画、西洋画，那就是70年代。到了80年代我就主攻中国画，90年代研究世界文化遗产这一类，2000年之后就开始创作，主要在五台山，在五台山那十几年比较安静，不懂的就问，老师都在身边，就是那些出家人，可以问他们，跟他们研究，这段期间去外面写生、创作。

记者：刚才我听您跟另外一个朋友在介绍的时候说，像您后边的这一幅《峨眉胜境》这个作品，包括您在创作上，您的整个流向之类，好像也有一个特意的说法，您能给我们大概介绍一下您身后的这幅作品吗？这是正在创作中的吗？

汤余铭：这个刚刚画，前两天还有几张画送出去了。这张画是画的峨眉山，它是一个世界文化遗产，还有一个是乐山大佛，这两幅画是我同时去写生的时候画的。峨眉山本身是世界文化双遗产的一个题材，画这张画的时候，我就感觉到要画好这张画，它从山下有很多树叶上去，这个树叶画的不是很多，接下来一直到菩萨顶。主要是我抓住它走下去，然后往上，再往右的气势。我画山水讲究云的走动与气势，山的连贯。再一个就是水从山上流下来，积在这个地方，从堪舆学的角度来讲，水也是财，所以这个也有风水画的感觉，本身那个地方的风水也很好。

记者：这幅作品不是写生的一幅作品？

汤余铭：从下走到上面，走了以后回来再组合。

记者：您走了一圈，这样整个的一个组合，看看这个水放到什么样的位置，包括这样的小亭子都是特意的布局，有一个布局的，对吧？

汤余铭：这个要构图布置。你到山上不可能整个都看到，像我画泰山一样的，你不可能把泰山都看见，但是你到山上走了以后，这叫收尽奇峰打草稿，就是把所有的山峰都看一遍，收集下来，然后自己再画出自己心里的峨眉山的感觉。

记者：刚才您也描述了一番，在您心中，如果是用简单的几句话形容峨眉山，您心中对这座山的感觉是什么样的？

汤余铭：古代讲是这样的，峨眉山，它这个眉像眉毛一样的，实际上它不是有眉毛，因为峨眉山的树木长得很茂盛，雾很多，它有时候看起来，上面像一条眉毛一样的，所以叫峨眉山。这就说明峨眉山很美，自然环境很好，它那边雨水也比较多，雾比较多，所以这个云雾一定要把它体现出来。

记者：云雾这个很关键。

汤余铭：有些地方不想给它画下，就用云雾把它挡掉，但是要符合峨眉山当地的特点。

记者：我们最后还有几个代网友问的问题，现在对您而言最理想的生活是什么样的？

汤余铭：理想的生活就是给我一个安定的，空气好的环境给我画画。其实这个环境是要自己去找，现在还没找到，找一个地方安安静静的，空气很好的环境，给我每天作画。

记者：那您现在怎么样平衡自己的工作和自己休息的关系呢？

汤余铭：每天有6个小时给我睡觉，这是最主要的。平常自己画画，感觉到高高兴兴，年纪大了，能够画画就好，这是最大的要求，要能安静的给我画画。

记者：就比如说汤唯说，爸，你提个什么要求吧。

汤余铭：还是画画。

记者：说给我一个安静的环境让我画画就行了。是这样吗？

汤余铭：是，现在的环境已经有了，在北京这个环境很好，我就在这个工作室里画画，觉得很舒服，很能画得出来。有时候觉得很麻烦的就是吃饭。

记者：您现在一年在旅行上会有什么样的安排吗？

汤余铭：我觉得最要安排的，就是两三年要去一次十大名山，这些地方我虽然去过，但是一定要不断地去，不断发现一些题材，创作新的作品。从我自己来讲，就是要把十大名山作为一个主题，在不同的时间，不同的气候，表现出它不同的面貌，这是十大名山，我主要就是要创作十大名山，这是第一个。第二，在世界文化遗产这个角度，因为我是世界文化遗产艺术研究会的会长，作为我来讲，就应该更进一步的深入研究，组织一些研究，把世界文化遗产画得更好，为世界文化遗产做一些贡献，这是我自己的希望。

记者：您刚才说到世界文化遗产，您的主要职责是全世界的一些需要保护的文物，包括风景之类的，您都是要去涉猎吗？

汤余铭：作为我来讲，精力是有限的，全世界的都要我来画那是不可能的，我是希望组织更多的画家，对这方面有爱好的画家去画。我身边也有很多人也有这个爱好，大家对世界文化遗产这个门类也很认可，把它研究，不断地画出好的东西来。

    记者：好，谢谢汤老师。