齐建秋

　　我曾经在自己已出版的多部关于艺术市场的专著中表达过对于古代书画和近现代书画如何进行鉴定的意见。我认为，自鉴定大家徐邦达过世以后，仅靠某一位鉴定家的意见已经很难左右一幅古书画，特别是有力度的古名家书画的命运。古书画需要的是传承有序，有皇家著录，这一类古书画价值自然高，相反如果不是这类古书画，仅靠现在某位鉴定家的意见，很难被收藏家认同，自然这类古书画也就不那么容易实现其自身的价值。现在对于大名家古书画的鉴定要求的是一个鉴定群体的意见，国内目前没有任何一位专家在古书画的鉴定上具有一言九鼎的权威。

　　近现代书画在某些方面和古代书画相似，也需要传承有序，比如有可靠的著录，作品来路有可靠的出处等等。另外专家和已故作者在世亲属的意见也占有重要分量。

　　那么，当代书画呢，谁是鉴定当代书画方面的权威？谁是当代画家作品真伪鉴定的终极评判者？当代这个词是一个历史的定位，当代画家一般是指尚在世的一批中青年画家，这些人既然还活跃在画坛上，那么将他们的作品交由作者本人来断真伪是再顺理不过的事。但现在恰恰在这方面出现了一些问题，也出现了不同的声音。

　　有收藏界人士反映，某些画家对自己早年画的比较粗糙、不成熟的作品采取不承认的态度，认为这些作品的水平有碍于他现在的名望，有碍于他在美术界、学术领域的地位。因此对自己的作品不认账，指真品为赝品。

　　还有研究艺术市场的人士反映，某些画家的作品在拍卖公司图录里标出的参考价格和成交记录与作者本人当前卖画的润例出入较大，特别是有些画家正和一些艺术或文化公司合作炒自己的作品，因此市场上这些作品的价格对于操盘手形成了冲击，压力最终还是要落到画家的头上。在压力面前这些画家对自己的作品采取了否认的态度来搪塞操盘手，这又是市场因素使然。