但对此有业内人士认为，“三不”原则虽然避免了拍卖价格泡沫，但是忽略了真伪问题。

　　艺术银行的支持者认为，艺术银行让艺术品的流通有了新的渠道，以往仅仅依靠拍卖市场作为艺术品价格参考，不可避免地会出现假拍炒作泡沫，艺术品租赁市场的发展将会促进艺术品估价体系走向完善。不过即便在欧美一些国家，艺术品租赁也面临着租金、保管、修复和保险等诸多问题。“画廊当然愿意做艺术品租赁，难度首先是市场需求不足，同时有限的市场需求又被信用环境所限，艺术品担保和抵押机制无法建立。”季晓枫说。

　　在2011年至2012年初，国内艺术品信托业达到了一个高峰，累计发行规模超过55亿元，远高于行业平均水平的收益率令投资者趋之若鹜，然而，自2012年下半年，国内艺术品市场出现下滑，艺术品信托业进入一个拐点，随后坐庄、抬价、买假、灰色操作等丑闻相继曝光，行业道德风险令投资者叫苦不迭。

　　“传统水墨艺术作品真假莫辨，价值模糊，无法给市场运营者提供信心保证，造成了人们对艺术市场整体缺乏信心，所以租赁这种对市场信心和买卖双方信用依赖最强的交易模式当然就有难度。”季晓枫说。他认为，国内艺术银行必须进入世界艺术市场和金融市场的大格局中才有可能生存，具体到艺术机构主要在于是否能建立长效机制，在长期的经营过程中逐渐积累，形成艺术家、投资者、客户和其他周边供应商的信用机制。