铭文装饰寄托时人审美情怀

铭文不仅是一种重要的书写工具，而且是附属于青铜器、烘托青铜器的重要装饰手法。这一点反映在铭文书体的发展演变、铭文布局及装饰工艺等方面。

首先，从书体角度看，不同时期的铭文具有不同的时代风尚。时人审美价值取向的不同，是导致其风尚变化的主要原因之一。商代铭文大多笔势雄健，形体丰腴，笔画首尾出锋，间用肥笔。西周铭文的书法艺术在商代的基础上迅速发展，早期的风格清秀隽美，笔道首尾出锋，结构严谨精列，行款章法自如。西周中期逐步摆脱早期书体端严谨持的框架，形成笔道柔和、字划圆浑的风格。西周晚期的字体趋于规范，字迹优美，书写便捷，结构和谐。春秋战国时期，“文字异形、言语异声”，各诸侯国铭文的地域特征得以彰显。因此，铭文已非纯粹的记事工具，也成为美术符号，借以寄托时人的审美情怀。

其次，从文字布局看，为增加青铜器的美感，铭文布局也随着时代的发展而变化。商代晚期，文字大小不一，竖成列，横不成行。周武王至康王早期，字形大小不匀，布局仍不够规整。周康王中后期以后，竖基本成列，横成行。周夷王至幽王时期，布局不仅竖成列，横成行，而且出现了长方格。整篇铭文布局规整、自然，与青铜器本身的端庄浑然一体。春秋以后，铭文内容转向以“物勒工名”为主的形式，布局开始摆脱了规制。

最后，从文字装饰工艺看，铭文制作多运用错金、鎏金工艺，如著名的楚器书也缶、鄂君启节等器物的文字均采用了错金工艺，文字显得高贵典雅，使青铜器的尊严地位得到进一步提升。