上海中国画院藏关良《三国人物之一》

关良的戏剧人物画之大家气象大就大在艺术格局上。他的画似不雕琢实则深藏匠心，以“少少许胜人多多许”。中国传统戏剧也是写意文化的产物，舞台 上人物与道具不多，全凭唱打做念的角色表演“有戏”，因此别备一种简练传神的旨趣。关良在画面上也抓住了“简”与“神”这两点而写出了自己的意趣：单纯、 朴素、简括、传神、生动、有趣。他用若不经意的线条不仅表达了剧情中人物之间的关系，重要的是还表现了画家意念中的美感。那微醉而倾身的贵妃、那狂心不歇 的孙大圣、那粗鲁而憨猛的李逵……一个艺术形象跃然纸上，令人玩味不尽。相比于时下画坛的大制作，流行大尺幅，关良未免显得“寒酸”。但他的画幅虽小，气 象却大，盈尺间三两人物的闪展腾挪有若传统武术里的“拳打卧牛之地”，尤见功力深醇。如今画坛盛行花拳绣腿，展览比“大”，而其画后的意蕴人文内含却十分 萎缩仄小。关良之画，场地小而气象大、手法厚，反见以短击长，以小见大，以简驭繁之妙。

不只是气象大，关良的画若检测其局部线条质量，其含金量也是24K。他的画笔墨稚钝中深含灵透，极少的层次却见浑厚之趣，若无精湛的笔墨工夫是 画不出来的。其线质淡如春烟、重若崩去、润如春雨、寒如秋林，内中变化十分丰富耐看。说实话，仅凭其线画质量这一关，许多名家尚未能至。使以画舞名家叶浅 予先生的人物画线条向比较，不难看出各种差异。关良有似内功深湛的武术大师，贴身短打，而招招有内藏之气意在。

关良本人在《简谈我的彩墨戏剧人物画》一文中自述自己作画心得为“造型”、“构思”、“构图”、“笔墨”、“传神”、“笔势”数条。实际上，这 几个方面不正是中西方绘画大师都要考虑的吗？也许有人说“笔墨”就不是西方大师要考虑的。此说似是而非。任何画种都有自身的艺术语言，只有语言的名相同罢 了。从上述几条心得不难看出关良的传统精神——他最终融合了中西法理而又以中国文艺精神为旨归了。由此可证前边程十发先生所言非虚。而关良的面貌似儿童 画，一派天真纯朴，自然不讨好这个流行文化的时尚。反言之，他是一个独立于时尚之外的中国画大师。看关良的画让我联想到西方的莫兰迪，他们都是画单纯和画 简约的高手。

来源：东方早报艺术评论 作者：梅墨生