创作於1962年的《雁荡山色》册页是一组红色题材作品。上世纪六十年代，应野平创作了大量的红色题材作品，山水是绝对的主体，人物和建筑只是 点缀，若不细看甚至会将它当做普通的山水画。这一时期他的水墨画喜欢用泼墨，常谓“泼中有骨，在乎用笔；泼而能润，在乎用水”，运墨而五色具，表现变幻中 的山峦效果，滚滚白云，漫天充谷，水分充足，墨色多变。他主张山水画要画出宽阔的胸襟，呈现自然事物丰富的内涵，达到“山川与余神遇而迹化”的境界。《豫 园》(1964)为抒情的小景写生，描绘了上海著名景点豫园之一角，九曲桥与绿波廊为画面主体，点缀人物、远景，意境平和，充满了时代感与浓郁的生活气 息。应野平着重刻画了绿波廊的建筑风貌，而九曲桥上熙熙攘攘的观景人群又给予了画面浓郁的生活气息与祥和气氛。半个世纪过后的今天，观者依旧可以在欣赏画 作之时，体会当年豫园的人文面貌，如同身临其境。应野平把传统中国画主要是山水画请出了书斋，请到了人民大众中去，这一点，可以说是对中国传统绘画的又一 次革命，其意义已远远超越了技法范畴。

首个古籍善本专场将在本次春拍中呈现。本专场中明清刻本占据了半壁江山，精品者有：明万历十年赵用贤刊本《管子》二十四卷，这是管子精刻本之 一，清末民国间学者昆山人王德森为之题识。万历丙辰年(1616)闵氏朱墨套印本《檀弓》，此书选用上等白棉纸，大字精刻，纸质洁白细润而柔韧，书眉朱色 刷印南宋谢枋得评语、明人杨慎批注，行间朱墨圈点，是闵刻本的代表之作，且卷前、卷后均钤“汉阳叶氏藏书”印，是清中后期著名疆臣叶名琛家族之旧藏。康熙 四十八(1709)年张士俊刻本《字鉴》五卷，书中钤多方藏书印，且有清末藏书家钱泰吉过录吴骞题跋及朱笔批校。民国二十四(1935)年木刻活字本长沙 板仓杨氏《杨氏家族》通谱，书中有云：“女二，长殁，次开慧，适湘潭毛润之(毛润之即历史伟人毛泽东也)”。

碑帖印谱，亦可圈可点，如：明拓“激”字微损本《定武兰亭帖》，此帖棰拓极精，且内有詹景凤、笪在辛、洪颐煊三人作跋。清同光间淡墨拓“颂”字 本《北魏郑文公下碑》，此本中仁惠之“惠”字“心”部不损，“秀”字、“颂”字完好。另有乾隆间释本曜辑《墨花禅印稿》钤印二卷本，此印谱辑录本曜师续行 所治印鉴约308方，卷前写刻清中期诗人吕樾、陆文启、葛景中序文，且盖有收藏章十余枚，此印谱未见于诸家书目。

名家信札部分，有清末曾国藩幕僚王定安“亲友信札手函册页”，此册信札落款者中有清末担任高官的袁世凯、张謇、章太炎等名流，共20余位，实为 同光时期难得一见之史料。此册页前有历史文献学家陈垣先生为之题跋。另有，民国实业家张謇致三兄张詧书札十七通，唐肎致不畏书札九通；陆润庠等人手札长卷 共九通。

此外，还有清禁书《历朝捷录直解合编》、光绪间翻刻宋本《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》、民国四年昆山王德森精写本《文翰林甫田诗选》、油印稿本《西泠印社志稿》、马衡钤印精拓《三体石经》及民国珂罗版画册、稿抄校本、西文经典等种种。

这次敬华春拍的瓷器杂项部分共设历代瓷器、名家紫砂、文房雅玩三个专场。历代瓷器专场共百余件拍品，精挑细选，涵盖宋元名瓷、明清官窑、名家文 人瓷及当代中国工艺美术大师作品多个门类，精彩纷呈。明清时期是中国彩绘瓷器发展中的一个重要时期，本场拍卖亦推出多件这一时期拍品，如明宣德官窑青花花 果纹大盘，胎体质地细腻，釉面莹润，青花发色纯正，宏硕端庄，为宣德朝之名品。器型如此硕大寓意”事事如意”的明宣德青花大盘，无论是在国内外的著名博物 馆，还是在全球的拍卖场上，均是极为罕见的。另有上世纪九十年代上海博物馆出具的热释光测试报告，并附有中国古陶瓷著名鉴赏家刘新园先生出具的鉴赏书。又 如清乾隆仿永乐粉青暗刻花卉双耳扁瓶，清康熙青花五彩龙凤纹碗一对，清嘉庆绿地粉彩缠枝莲纹喜字瓶。宋元瓷器以其温润光洁的釉面、古朴拙雅的造型深受国内 外藏家追捧，也是近年来拍卖市场的宠儿，屡创拍卖纪录，本场所推出的拍品中，如定窑白釉刻花花口大碗、南宋龙泉窑仿官窑直颈瓶、南宋郊坛下官窑月白釉碗均 为这一时期经典之作。除了宋元瓷器和明清瓷器之外，本场晚清民国名家文人瓷及当代中国工艺美术大师拍品同样值得关注，如何许人通景雪景琮式瓶、张松茂牡丹 春日牡丹图瓷板等拍品将争相亮相，颇值藏家留心。