虽然，当下各种迹象表明，艺术家手稿价位较之油画等艺术品相对低很多，作为稀缺的资源，后市会有较大的上涨空间，但是由于一些原因使艺术家手稿收藏也会具有一定的风险。其中作家手稿的收藏给我们带了一些警示作用。2013年，杨绛要求北京某拍卖行停拍钱钟书的信札。其后莫言叫停《苍蝇·门牙》手书原稿的拍卖。

这些问题的存在大部分与藏家收藏渠道有关。在过去有些艺术家对手稿并不重视，有的手稿可能被垃圾清理出去，或者通过其他渠道流入了市场。其中将莫言作品上拍的藏家赵庆伟表示他的很多收藏来自于潘家园：“那时候北京各个部委、出版社、文化机构大量搬家、盖新楼、清仓库，那时候对这些东西没有意识，直接卖给收破烂的。他就跟收破烂的高价回收，本来要直接运造纸厂的，都运到他家去了。”

曾经赵庆伟以3.3万元买了33个《文学评论》杂志清理出的纸箱，其中冰心等名家手稿就出现在此。而他以10万元买的民国时期商务印书馆的翻译稿，其中出现了郭沫若的作品手稿——而郭沫若自己以为这些手稿已经在日军轰炸闸北时焚毁了。当时中央美院搬去花家地时，赵庆伟也收了很多作品回来。赵庆伟手里有周思聪先生画的素描稿、人民大会堂整套设计图稿等。

有市场人士认为，有些手稿屡屡流落到拍卖场主要是由于艺术家本身的手稿保护意识不强，没有及时将手稿收回，或者当作废纸处理，使有心人捡漏，再通过拍卖流通到市场上来。通常这样的作品会涉及到法律问题，市场专家龚继遂表示，“手稿首先涉及著作权，得到手稿并不等于得到著作权，而信札则牵涉个人隐私。名人都会非常谨慎，目前国家在名人手稿拍卖方面的法规还不是特别完善，因此更多时候还需要依赖拍卖行小心翼翼做好双方的沟通工作，最大限度保证买卖双方的利益。”