巨人的建筑

此次展览的主题是巨人的建筑， 白宇西在媒体预展时一再强调，重点放在巨人，而非建筑。“柯布西耶是一个什么样的人，是如何成为这样一个巨人的。这比他何时做了什么要重要得多。”

在二层的主展厅里，柯布西耶基金会借出的绘图手稿、出版书籍、建筑模型、绘画雕塑，200多件珍贵作品密集地堆砌在观众面前。法国策展人 Pascal Mory 按照时间顺序构建的叙事通道，仅仅能简单勾勒出柯布西耶的人生轨迹：出身于钟表手艺人家庭，从小学习艺术，年轻时周游欧亚，踏入建筑行业。他做建筑，也参与城市规划，作品遍及欧、非、美、亚四大洲，出版过数十本专著及评论；他创作众多艺术作品，还设计过家具。然而，观展线索的庞杂、导览信息的缺失却让普通观众对于柯布西耶为何是开创现代建筑的巨人，无从认知。

“柯布西耶是站在历史与现代门槛上的人，从建筑学的角度说，他甚至定义了这扇门。”白宇西这样定义柯氏的地位。生于 19 世纪的柯布西耶，建筑理念脱胎于希腊雅典卫城和帕台农神庙，却走向了与古典建筑全然不同的功能主义机器美学。

柯布西耶早期纯粹主义代表作萨伏伊别墅，同样拥有着帕台农神庙式的坚实基座、保持着黄金比例的中部和开放的顶部，但却抛离传统建筑繁复的装饰、结构，首次以“居住”本身为核心，用钢筋水泥打造出简洁的几何秩序，追求更合理明亮的空间。而二战后期，他对形式和材料表现有了新的探索，从追求平整光洁转向粗糙原始的感观，马赛公寓不加装修的清水钢筋混凝土墙面成为粗野主义的经典。他晚年转型表现主义的代表作朗香教堂，以不规则的立面和富有表现力的雕塑感突破了几千年来教堂的形制，却因技术难度在其去世后的几十年后才得以完工，却也显示了他对建筑科技发展的预见性。

柯布西耶晚年代表作朗香教堂，以不规则的立面和富有表现力的雕塑感突破了几千年来教堂的形制，却因技术难度在其去世几十年后才得以完工

毫无疑问，柯布西耶在工业时期掀起了一场轰轰烈烈的建筑革命。早年与诗人、画家一起创办杂志《新精神》，提倡将纯粹主义从绘画延伸至所有造型表现领域，由此集结而成的《走向新建筑》宣告“住宅是居住的机器”。其后他定义了现代建筑的新规则，新建筑五点（底层架空柱、屋顶花园、自由平面、自由立面以及横向长窗）和“多米诺系统”，将从前支撑重力的墙体解放，使空间获得最大限度的自由。他提出光辉城市的理论，大胆地将工业化思想带入城市规划。

从设计个人住宅萨伏伊别墅，到打造集合住宅马赛公寓，再到规划莫斯科、巴黎、昌迪加尔的现代都市，他思及每一个都市人。他的建筑与城市思想不断变化，始终在挑战自我，挑战世俗。曾经在柯布西耶工作室实习、深受其几何精神影响的瑞士建筑大师马里奥博塔，将柯布西耶比作建筑界的毕加索。“柯布西耶是 20 世纪最伟大的建筑师，他将 20 世纪的历史融入到建筑之中。”