閬水歌书法作品局部

    传统汉字格局不可以变，汉字书法不变是绝对的，变是相对的。阴阳变化，生生不息。每个字都有阴阳八卦太极的本质原理，是在有限中求得无限。书法，应注重“常”与“变”。常，是相对的不变的，如方块汉字形式规范，正、草、隶、篆书体，用毛笔书写；而变是绝对的，在有限中却有无限变化的可能性，所以为书法家发挥创造性提供了广阔的天地。如用笔之偏正、中侧、方圆、顺逆、刚柔、强弱、藏露、轻重、缓急、拘放，抑扬顿挫、生辣稚拙、干湿粗细、厚重枯润，疾涩迟速等，如结体之黑白阴阳、疏密、虚实、偏正、方圆，如章法之疏密虚实、起结、气脉、气势、意境等，皆因形、因意、因情、因境、因趣、因时因势而异。如苏氏的波折、波磔、飞白笔墨变化丰富，不落陈法，其笔势飞动，姿态万千，可因形因势因意因情而随势变化，其波磔不仅在捺中充分表现，也在横、掠中予以表现，其波折也因形因势因意因情随势一波、二波、三波而无穷变化，使不同汉字字体结构充分体现出各自的内在个性和特点，变得更加生动优美，表现力更为丰富。同时他把“折钗股”和“屋漏痕”高超笔法运用在书法中，显得非常和谐完美，并使书法的“疾、涩”二法得到进一步的发挥，使“飞白”变得更为古朴韵雅而华美非常，出妍丽和遒丽之美，使他的线条尽出“干裂秋风，润含春雨”的笔墨韵味，等等。更使其金篆隶草正笔法获得更为充分的表现，字体变得古朴内含而境界高逸。同时，苏氏其笔法对藏露收放阴阳刚柔运用得熟练而神妙，不仅使其书法章法布局气脉相贯，而且使其气脉游走你来我往中使笔墨变化更为丰富而奇妙，使字的气韵变得华美而赋予神韵气质，神采更加灿烂。可以说苏氏把汉字书法的内在个性化的丰富表现力，充分地挖掘出来了，这也是古人孜孜以求的理想目标境界，可谓是前无古人的成就。