装饰

之所以把维也纳分离派归为为新艺术运动的分支，主要还是因为其对装饰的重视。装饰和写实，是视觉艺术从原始时代起就一直存在的两大原动力，然而自文艺复兴始，装饰艺术就一直不受待见，各路艺术家和美学家对装饰都是贬低的。十九世纪末期兴起的哥特复兴运动，新洛可可风再加上东方艺术的传入，一同催生了新艺术运动的潮流，这也是装饰在视觉艺术中的最后一次，也可以说是质量最高的一次雄起。即便是到了今天，看到新艺术运动的作品的人没有不啧啧称赞的，然而这一潮流只能算是装饰的回光返照，虽然当时影响极广，仍然没有能获得长久的生命力。装饰不能在艺术中获得长久的话语权，原因还是在于他和审美中的快感联系太密切，而视觉快感在艺术中的地位一直是很低的。对装饰的重视是从哥特复兴运动开始的，新古典主义长期占据审美高地，艺术家们开始回溯到从前的时代。对哥特时期装饰艺术的发掘催生了新艺术运动，拉斐尔前派也是这一思潮的产品。和克林姆特同时期的艺术家如欧布里奇，摩泽尔都非常重视装饰，尤其是装饰花纹，克林姆特也很重视装饰，不过他的装饰风格比较独特。

比亚兹莱

克林姆特的装饰风格当然也会受到时人的影响，比如英国的新艺术运动画家比亚兹莱

这幅《鱼血》（Fish-blood，也有冷血，冷漠的意思）被认为是借鉴了日本的木刻版画，依我说受比亚兹莱的影响还大点，但其女体随着水流动的动态不对称构图则是克林姆特的基因了。

克林姆特《鱼血》1898，比亚兹莱《舞者》《芭蕾舞演员》

除了这幅画，克林姆特为分离派杂志《圣血》做的插画也有比亚兹莱的影响，这幅画就肯定跟日本木刻没关系了。