唐寅 吹箫仕女图

隐喻和象征手法是唐寅最擅长的，借助众多涵义丰富而深刻的意象排布，给人以触动和震撼正是他的过人之处。比如此一幅中硕大的屏风，这一物件本是古人用来避风的，可这里屏风的位置却偏偏没有挡住李端端身后的空间，这无疑是想表现崔涯和李端端悬殊的社会地位，也暗示了这世间风尘中一个弱女子的飘零无助。此外，屏风又是主人品位的表现，这幅图中屏风上一片空旷的江景不仅是唐寅山水画的典型构图方式，也交代了崔涯不俗的文人品位。崔涯所坐的交椅，在古代是权力的象征，暗示了他的地位。有意思的是，不知是否为巧合，《金瓶梅》第十六回，李瓶儿为了讨西门庆的欢心，为了表示尊敬，“上面独独安了一张交椅，让西门庆上坐。”对于猜测唐寅就是该书作者兰陵笑笑生的人来说，这也许能成为一例证据。此外，画面右侧的书案上还放着一个装有古琴的琴囊，两个卷轴画，一个砚台和毛笔等文房之物，崔涯手中还拿着一个小手卷。从这些道具的安排设计来看，此一场景，正是崔涯在为李端端重赋新诗。