傅申，字君约。着名中国书画史学者、鉴定家、书画家。历任台北故宫博物院研究员、美国耶鲁大学副教授、美国佛利尔暨沙可乐美术馆中国美术部主任、台湾大学艺术史研究所教授。现任台北故宫博物院指导委员、台湾大学艺术史研究所兼任教授、北京故宫博物院客座研究员。着有《鉴别研究》、《书史与书迹———傅申书法论文集》、《书法鉴定：兼怀素自叙帖临床诊断》、《张大千的世界》、《欧美收藏法书名迹》六大册等。

11月11日晚，北京大学“博雅艺术讲坛”迎来一位特殊嘉宾：来自台湾的着名艺术史学者、书画鉴定家傅申先生。演讲伊始，傅申便拿自己的姓氏开个小小的玩笑：“有人叫我傅（副）教授。我的一个亲戚打算给孩子起名傅（富）豪。等我七老八十了，别人可以管叫我傅（富）翁，我的太太叫傅（富）婆。”

笔墨是中国画鉴定的DNA

傅申当晚演讲的题目是“对日本所藏数点宋画之私见”，通过探案般的层层比对，对日本收藏界珍如拱璧的几幅宋画提出自己的鉴定看法。譬如现藏日本澄怀堂文库的北宋李成《乔松平远图》，通过紫外灯照射，傅申发现隐藏于岩石间的“李成”签名为后人添加。“把一间屋的灯都熄了，变成暗室，用紫外线灯往画上一照，灯光下能显示出墨色不同。时代越晚，墨色越黑，越有水分，立即就能跳出来。”

同时，从松树、岩石、平远、水口的画法以及山石浓淡相间的皴法来看，《乔松平远图》的笔墨与台北故宫博物院藏北宋郭熙《早春图》极为相似，傅申断定两幅画应出自同一作者。

由于考古领域采用的碳十四测量技术尚不能用于古画，傅申表示，书画鉴定首先要分清时代风格，而“笔墨”依然是“中国画鉴定的DNA”。

越研究乾隆，越佩服他

傅申与故宫渊源颇深。1936年冬，傅申出生在全家逃难途中。他和奶奶一起长大，13岁被父母接到台湾。大学就读于台湾师范学院艺术系，“渡海三家”之一黄君璧是他的业师。1960年代研究生刚毕业，傅申在叶公超的举荐下进入台北外双溪故宫博物院，和江兆申同在书画部工作。正是这时期，傅申为偶然来故宫看画的着名美术史学者方闻所赏识，此后考入普林斯顿大学攻读博士学位，踏上古代艺术史研究之路。

故宫还是傅申两次婚姻的“媒人”。傅申与第一任太太结缘，正是在他和江兆申共同工作的不到4平米的书画部办公室。傅申的现任太太陆蓉之，最早也是从台北故宫博物院院长蒋复璁口中听说傅申的名字并心生仰慕。

近日，借傅申来北京大学演讲之机，记者对这位久负盛名的学者进行了专访。

“《清明上河图》实在丰富得不得了”

记者：今年是故宫博物院建院90周年，两岸故宫都有一些特别的庆祝方式，比如北京故宫博物院9月举办了“《石渠宝笈》特展”和相关研讨会，您是参与研讨会的学者之一。能否讲讲对这次“《石渠宝笈》特展”的印象？

傅申：1925年在北京成立故宫博物院。博物院的成立，对中国的学者来说是很新鲜的事情。过去中国没有什么博物院。有了博物院以后就有公开展览，而且早期有一个特别的“古物陈列所国画研究馆”，在展览室可以让学画的人去临摹。因为这样一种制度，很多画家临摹了故宫的藏画，后来变成大画家。从前学画是一代代师徒相传，讲到古画，只能用文字来形容。能够在故宫看到原作并临摹，对画家来说是前所未有的事。从此之后，中国美术史的书籍慢慢经由照相印刷，才有了图录。但是早期的图片品质比较差，印刷得也比较小，没有现在的高清大图。