佳士得印象派及现代艺术部高级总监Bertazzoni对雅昌艺术网说： 2013年夏成为一个明显的转折点，中国买家明显增多。近几年，印象派及现代艺术连连破纪录，这其实就形成了一个良性循环。因为市场越好，就越有好的作品流入到市场上来，价格就会越来越高。所以我认为，印象派及当代艺术作品的市场价格应该会不断攀升。毕加索的作品近几年已经翻了10倍，但是目前已然有许多艺术大师作品的价格还处在相对合理的位置。”

为什么买印象派？

中国人为什么会突然在2013年开始卖印象派？Bertazzoni认为：这是一个潜移默化的过程。一方面和中国买家的积淀有关系，中国收藏的历史并不是很久，印象派一直处于价格高位，且又是跨文化的东西。中国买家很难说一开始收藏就入手印象派。所以我们今天看到，很多介入印象派的中国买家都是有基础的，之前他们已经购买了很多亚洲的艺术，有了一定的学习能力。现在便开始关注西方的艺术了。另外一方面也与国际拍行不遗余力地将印象派推入中国市场有关。

艺术品投资顾问萨姆认为，印象派可以称得上是当今最安全的艺术品投资门类。而中国买家学习得很快，他们之前没有接触到这方面的资源，而随着国际拍行的推广，加上新一代的藏家很多具有西方背景。他们也很快意识到这一点。“而和其他文化国家不同，中国买家似乎非常容易接受艺术投资这一理念，不像法国，你很难跟他们去推广用艺术来投资，他们总是说艺术是激情。”

1874年，雷诺阿创作的一幅小品《la loge》在第二年进入市场获得了220法郎，到1912年法国的一个展销会中，这幅作品以31200法郎易手，然而1989年5月佳士得将这幅作品拍出了1210万美元。虽然这幅作品于1993年再次出现在市场时未能找到买家，却在2008年2月现身在苏富比上。来这类竞拍的人群多是新贵，且来自全球各地，中东、俄罗斯及亚洲都有竞拍者。最终这件作品以1480万美元成交。显然这幅作品自进入市场以来的轨迹充分印证了印象派确实具有极高投资属性。“印象派自上世纪中叶进入市场以来，经历了市场的起伏和泡沫打击，但是最终还是回归了其应有的价位。饱经市场历练之后，使得今天的买家觉得印象派的‘安全性’更好。今天的藏家同时也都是投资者，购买印象派的背后一定有经济利益的驱动，当然我应该排除少数博物馆。”萨姆说。

据苏富比印象派总监观察，“购买印象派及现代作品的中国买家非常多元化，从私人藏家、到企业、机构都有。”虽然买家们不约而同地青睐起西方艺术，但他们的购买意图却不尽一致。刘益谦在购买莫迪里安尼《侧卧的裸女》之后即向媒体坦言，龙美术馆至此进入收藏新纪元，展现出他希望通过印象派绘画来补充馆藏之不足，并表示日后还会继续从美术馆的角度考量，继续购进系列的西方艺术大师作品。一些企业领袖往往带有很强的战略意图，王中军和王健林在拍场上的表现，已不是简单地表现出对西方艺术的偏爱，更多的是出于企业国际化战略的考量。王中军在买下《雏菊与罂粟花》之后，已被外媒称为中国传媒大亨，而他自己则借此机会展开在好莱坞的一系列投资。王健林也在购买西方艺术品最活跃的时期，同时迈开收购北美、加拿大等地院线，同时进行海外房地产的投资。也许对于更多的私人投资者来说，印象派及现代艺术在他们看来已然成为国际硬通货。“中国艺术品当然也不错，但是印象派更加价高且国际认知度高。现在全球的流动性很强，你也不知道中国未来会发生什么，所以我现在购进西方艺术品主要就是看重其在全球范围内的变现能力。”藏家宋先生如是说。在萨姆看来，中国很多人有对未来的不确定性或者是危机感。“所以你经常会发现一些富豪刻意在国外，甚至是好几个国家配置一些资产，如存款、房产。所以印象派在他们看来是种‘移动起来很容易的金钱容器’，而且走到哪里想变现都很快。”