《乾隆南巡图》不仅具有较高的艺术价值，作者通过其写实功力，还为后代留下了重要的历史图片资料。画卷记录了18世纪中叶，北京至绍兴沿途的发展变化，有一定的参考价值。也是研究北京、山东、江苏、浙江等地的经济、文化、地志、民俗及清廷的典章制度方面不可或缺的图像资料。

画中充分发挥古代风俗画的特点，精细地刻画了河流、名胜、街道以及包罗万象的人物、店铺等，可与文献相互应正。同时，画家对于乾隆时期仪仗队伍写实的描绘，亦补充了文献的不足，为此方面研究提供了直观的视觉资料。徐扬在写实方面也下足了工夫，如表现舟上人物的活动方面，另外也但在画面中，除了可以辨别的乾隆所乘御舟之外，黄河上航行的多是民家小舟都是对当时物品的真实写照。(如图3)另外，第9卷《江宁阅兵》也给我们留下了大清帝王阅兵的盛况。(如图10)

图10 第10卷局部《江宁阅兵》（局部）纸本 中国国家博物馆藏

【结语】

六下江南，有得有失，有利有害。通过南巡，乾隆帝督察河务，检阅军队，礼遇大臣，培植士子，孝敬太后，宣扬圣恩，争取缙绅，安定江浙，了解民情，维系民心，发展生产，丰富文化，创造和延续“大清全盛之势”，起了积极的促进作用。但是，另一方面，耗资巨大，极尽铺张，豪华奢靡，弊端丛生，劳民伤财，成为大清帝国由盛而衰的转折点。

《乾隆南巡图》画家以御制诗为意，以实景的写实手法描绘了一个繁盛、强大的帝国之景，塑造了圣明智慧天子之像，又避免表现南巡的铺张奢侈。在某些地方，极力表现真实，有时候又在回避真实，表现一种理想的政治境界。多处体现出诗文与图像不直接对应，图像与文献的不对应，呈现出历史真实、画面真实与文献真实之间复杂而多层的关系。历史的真实就蕴含在历史图像与历史文献相应正、相矛盾之中，让人遐想且耐人寻味。

注释：

[1]郭福祥：《乾隆皇帝宫廷印章述略》，北京：《故宫博物院院刊》1993年1期，第36---43页
[2]王宏钧主编：《乾隆南巡图研究》，文物出版社，2010
[3]陈葆真：《康乾南巡及对江南园林的仿建》，台北：《故宫学术季刊》，第三十二卷第三期
[4]乾隆:《御制文初集》卷二十六，<养心殿四铭>，见《乾隆御制诗文全集》，中国人民大学出版社，2013年，第10册，第112页
[5]《清史稿》卷504，<艺术二>，第46册，北京：中华书局，1977年，第13965页
[6]徐扬的先祖是明代崇祯年间的着名舆图绘制专家徐霖，所以他受到家学的影响，善于绘制地图。相关研究见张英霖：《对乾隆姑苏城图的一些探索》《中国古代地图集·清代卷》，比京：文物出版社，1997年，第1370页;张英霖《历史画卷<姑苏繁华图>》，苏州市城建档案馆、辽宁省博物馆编：《姑苏繁华图》，北京：文物出版社，1999年，第7-11页
[7]杨多：《<乾隆南巡图>研究》，硕士论文，中央美术学院，2004年，第23页
[8]杨多：《<乾隆南巡图>研究》，硕士论文，中央美术学院，2004年，第24页
[9]许指严《南巡秘纪补编》上.海：国华书局，1916年初版，第20-21页
[10]金运昌：《展卷重游锦江山——徐扬南巡纪道图新说》，《收藏家》，2007年06期
[11]聂崇正：《清徐扬<南巡纪道图>》，《收藏家》，1995年05期
[12]金运昌：《展卷重游锦江山——徐扬南巡纪道图新说》，《收藏家》，2007年06期
[13]杨伯达：《清代院画》，紫禁城出版社，1993年，第80页
[14]丁勤：《清高宗图像研究》，硕士论文，首都师范大学，2009年，第45页
[15]丁勤：《清高宗图像研究》，硕士论文，首都师范大学，2009年，第46页
[16]余辉：《<清明上河图>的画外之意》，《中国书画》，2013年04期
[17]杨伯达：《清代院画》，紫禁城出版社，1993年，第12页
[18]左步青：《乾隆南巡》，故宫博物院院刊1981年02期