《篱边秋色》汪新林 136X68 2014年

以上这个结论，当是破译汪新林游弋在工笔与写意之间创作与收获着的生态密码。应该说，对他的人生状态的总结有着社会意义。细而品之，汪新林作品呈现出两点鲜明的学术特征：

1、中国画创作，工笔是基础，写意是传神，而大写意画起来就有难度了，往往放与收的度最难把握，而汪新林却在工细与放达中找到了一种哲思上的学术悟性。他画工笔在刻画入微中写意。他的大写意则在高度概括中传神，这种靠双重本事，以实力打拼的艺术生态，是美术家整体素质的体现；这兼收并蓄的文化内涵，直击中国画精髓的要义，必定积蓄旺盛的艺术能量，有着不可估量的发展前景。

《玉堂大吉》汪新林138X69 2012年

2、汪新林的创作取材都是贴进大众的内容，他善画富于雅趣的梅兰竹菊，花鸟鱼虫，也画饱满晶莹的葡萄以及原野中丰收的果实。从其画作中，看到了画家平民化的情怀，这是艺术家根植于民众中的生存状态的写照。他以物喻意，用画笔为人们送去富裕、吉祥的良好意愿和优美祝福。他笔下的生物都是画家传达的平民美好憧憬与和美意愿的图腾，是艺术家献给社会的积极向上的精神大餐，必然得到大众的喜爱。