行草摺扇陶渊明《移居二首》其二

那麽，岱双的书法艺术究竟有哪些成功之处呢？他成功的秘诀又是什麽呢？翻看著岱双刚刚给我的即将出版的《惠风和畅—晁岱双乙未书法新作集》电子版，让我惊喜之馀掩卷沉思。

从目前岱双的书法作品看，我认为其基本艺术风格可以用东坡的话来概括，那就是“端庄杂流丽，刚健含阿娜”（《和子由论书》）。人们常说：字如其人；书界亦有共识：书品即人品；大家也众所周知柳公权答唐穆宗问时所说那句经典名言：“心正则笔正”。这一切都说明了书品和人品的关系。熟悉岱双的人都知道，他为人朴实厚道，宽博大气，从他那招牌式的憨厚的微笑似乎可洞悉其内心。无论是临写的“二王”作品还是创作的作品，许多人看起来都觉得既得其形，也得其神，可就是觉得笔触似乎丰腴和圆融了一些，更多地接近了赵孟頫的风貌。确实，对于岱双来说，数十年来他对“二王”最为用工，以至于功夫下到背临《兰亭序》时，不仅每个字的粗细大小和笔墨变化成竹在胸，即使连字与字的位置、整幅作品的章法佈局都了然于心。但或许连他自己也不知道，最终临写的境界偏向了端庄和雍容，说到底是他内心宽厚醇和的一些特质使然。这就不难理解，为什麽从起初的无意到现在内心的自觉，使他更多地在“二王”之外向苏东坡和赵孟頫乃至颜鲁公身上汲取营养，形成了宽博厚重、浑厚华滋的特色。但如果认为岱双内心只有平实宽厚的一面，而忽略了他内心的丰富和锋芒，那就错了。从他少时选择风神俊逸的“二王”诸帖以及“灵飞经”等灵动、唯美风格的碑帖范本来看，其实他的内心在宽厚朴实之外亦具尚美洒脱的一面。在我看来，有如一块璞玉，岱双可谓“朴于外而秀于内”，其性格也是“讷于外而敏于内”。正是这种丰富複杂而又相生相谐的性格，使得岱双一方面在用笔和结体方面不自觉地体现出宽博厚重，另一方面在字的精气神方面又追求唯美超逸，这种内心的自然流露和审美趣味的自觉追求，造就了岱双书法作品目前深厚华滋、含蓄蕴藉而又唯美隽逸的面貌和风格。