《君宜高官》砖铭拓片题跋4-55X60cm

很高兴地看到，岱双近年的书法创作，已体现出努力走出“二王”樊篱的主观诉求，日益呈现出兼收并蓄的多元化风格。从一味追求灵动飘逸到追求端庄朴拙，由俊逸唯美到追求深厚华滋，由一味地追求魏晋风度、宋元精神逐渐向多元化风格渐进。具体表现在：一是同一书写内容处理成不同的书写风格，力求写出新意。如，《惠风和畅》这个集子裡仅《兰亭序》就有几种面貌不同、风格迥异的作品。二是同一种书体以不同面貌和风格出现。如，行楷《洛神赋》以“二王”和钟少京“灵飞经”筑基，同时融入褚（遂良）、赵（孟頫）乃至六朝墓志笔意，作品既有“二王”之逸气，同时兼具钟之秀美，褚之灵动、赵之柔媚及魏碑之刚健，整体呈现出刚柔相济、飘逸唯美的风格；而同样是行楷作品，《邢台养金鱼史话》和李白《将进酒》则在二王和褚、赵构筑的世界裡掺入了颜鲁公、苏东坡笔意墨趣，作品整体呈现出一种雍容博大的气象；行楷团扇“梅兰竹菊”则又参入隶书笔意，得萧散飘逸之趣。三是除书写形态和风格的变化外，岱双还在书写形式方面创新求变。如，《太上隐者诗》用笔深得“二王”风致和神韵，多用露锋取其研，侧锋取其势，中锋取其力，但在章法的处理上则有王铎之笔意，特别是最后一行，偃仰起伏，连绵跌宕，犹如舞者翩翩起舞；《秋声赋》追求墨色和用笔的双重变化，用笔折方多于以往的圆转，墨色则一改用浓墨的习惯，以笔笔见锋锐的淡墨处之；同是《青溪》一诗，分别用扇面和团扇写之，再加以字法、笔法和气息的变化，写出了不同的味道。