《朝露桑》1992年 200x148cm绢本设色

  自新中国成立以后，老一辈工笔画家潘絜兹、王叔晖、陈白一和徐启雄等名家，为工笔画发展都作出了自己的贡献，我至今还记得王叔晖的《西厢记》，陈白一的《欧阳海》，徐启雄的《老黄忠和穆桂英》与《苗家新娘》等五、六十年代的工笔人物佳作。何家英的工笔画是在前辈们基础上，有新的更大的发展与创造，在工笔画方面取得了更大的成就。

  值得注意的是，这些年来，在中国思想文化界，有些人按照西方某种理念，极力抹黑国家和民族。在他们看来，在新中国成立后的半个世纪中，人民共和国不但政治和经济上不行，文化和艺术上也一无是处。他们睁着眼睛说瞎话，无视人民在党中央的领导下，把一个旧时代“一穷二白”，落后挨打，饱受世界列强侵略的灾难深重的旧中国，建成世界第二经济体国家的光辉的发展史；他们无视中国在科技界产生了像钱学森、钱三强、钱伟长、邓稼先和袁隆平等一大批国内外著名科学家的事实。其实，在中国画美术界，连某些人也不可否定的像李可染和潘天寿等大师级人物，其艺术成就也主要是在新中国成立后取得的， 50年代和60年代前期在艺术上取得的成就的像刘大为、冯远、林墉、钟增亚和谢志高等一批国画界顶尖级艺术家，也都是新中国自己培养的人才。

  何家英的文笔朴实秀美的《绘事履痕》，是让我们了解和认识何家英的人生和艺术的一把钥匙。

  何家英于1957年3月出生，在他一岁的那年，我和林墉，钟增亚，关则驹与谢志高考入广州美术学院附中，到我们1966年从广州美院毕业，何家英才是个9岁的孩子。也就是说，从“反右”到“文革”的灾难，都不可能给何家英留下负面影响，都没有给何家英造成思想和精神上的消极因素。由于受到能写会画的祖父的遗传，从小学到初中，从下放当知青乃至进天津美院读书和留校任教，何家英在人生重要转折关头都碰到了好人，得到好同事、好老师和好领导的关爱和扶持。所以，在何家英人生和艺术之路上，虽然也有过艰难与困苦，却是一路充满了阳光和希望，使他能成长为中国美术的栋梁之材。