《日光》

酱油色的刘海粟油画 只是一个误会

提起刘海粟的油画，从前人们习惯性联想起酱油色的调子。甚至有人刻意临摹大师色调灰暗的“风格”。而事实上，这样的认知只是一个误会。

刘海粟的艺术倾向于后期印象主义，喜描写外光，大多数作品的色彩非但不灰暗，反而是明亮的。日后“酱油色”的误会，皆因当时使用的油彩质量不高，油画表面起保护作用的上光油年久变质，加上积灰、尘污以及保存不妥。情况严重时，人们甚至看不清原作的内容。

油画的颜料层上通常笼罩着一层起保护作用的光油，光油变质却又是每一幅油画都不可避免的尴尬。因而，将把变质的光油层清洗出来，可谓油画修复中的关键一环。它可以在视觉上恢复一幅油画作品的真实色彩，当然，如果操作不当，也容易造成无法弥补的损失。怎么对付光油，过去的人们挖空了心思，用过水、肥皂、松节油、牛油……随着化学工业的发展，1960年代起有了油画修复专用的清洗剂，安全温和，既能溶解光油，又不伤害颜料层。“成功的清洗需要修复师具备审慎的态度、全面的知识与经验，严格和科学的操作方法。我们往往从画作最不起眼的角落开始，依照试剂浓度由弱到强的顺序一次次测试，确保没有问题再一点一点清洗。”钱益中告诉记者。

钱益中说，他们曾经修复过一幅刘海粟1922年所作的　《日光》。这幅作品曾看得人摸不着头脑，从画面中似乎全然看不出一丝一缕的日光，画中人则让观者以为是位灰头土脸的农妇。经过清洗，“阳光”回来了。只见画面中央的年轻女孩正打着遮阳伞坐在洒满阳光的草地上，地上的鲜花和女孩的衣帽都显得光彩熠熠。上世纪30年代刘海粟旅欧期间的油画代表作　《巴黎圣母院夕照》　也曾是混混沌沌的“酱油汤”面目。修复后，建筑背后的蓝天白云恢复了鲜艳的色彩，而巴黎圣母院建筑上部的受光面，也与下部的阴暗面形成鲜明的对比，门洞下昏暗的灯光点缀其中，画面顿时恢复了美感。